文档介绍：写给自己也写给听众
作曲家杜鸣心迄今为止，已写了三部钢琴协奏曲、两部小提琴协奏曲。 以下，想集中就第一钢琴协奏曲《春之采》和《第三钢琴协奏曲一一献给 鼓浪屿》写一点自己的认识。
比起以“叙事”为主的协奏曲《梁祝》或《草原小姐妹》，杜鸣心了它与整体音乐的融 合。
副部（见乐谱第57-95小节）从缓板开始。调性转为降D。这种与主 部形成小二度对比的调关系，不同于古典奏鸣曲的属方向调布局，但联系 到引子与主部的小二度调关系，我们感到这种调布局并不唐突。该主题具 有十分抒情的风格特点。音调直接来自于引子提供的核心音调 "sol-do-la-re\主题内也含有临时性的小二度关系的离调（降D调一D 调一降D调），让旋律在不同调域的扩展中，变得越加柔和、朦胧和赋予 色彩性。
结束部从第95小节进入，它在巩固呈示部后，变连接（从102小节 一112小节），将乐思引导到展开部去。
展开部（第112-259小节；或第112-180小节）:
速度：快板。铜管乐在乐队声部出现了平行减八度音程和减三和弦, 它们通过行进式的附点节奏音型在动荡中宣告了展开部的开始。
首先是对主部主题材料的展开（第117 — 180小节）：
在此期间，音乐对原主部主题进行了多种展开性处理和技巧性发挥， 调性也扩展到升C等新的远关系调域，音乐的陈述在拓宽音域、音区、加 厚音响等方面，在发挥钢琴演奏的冲击力和与交响乐队协作方面，都表现 出明显的戏剧性、动力性扩展。
副部主题的第二次陈述（第180-210小节）：
速度转柔板。副部主题在D大调进行了第二次完整陈述。由于此后不 再有副部主题在主调出现，所以，有可能认为，从这里起，就已经进入再 现部了。但是，该副部主题的第二次陈述又具有复功能特点。因为它继续 采用新的调域。如果考虑到乐曲的调性布局“从B （引子）一C （主部）一 降D （副部）一升C （展开部）一D……”等不断上行级进的展开历程，又 考虑到后面钢琴华彩乐段所体现出来的鲜明展开性功能，继续将这两段划 在了展开部，选择了直到调性级进下行返回到C,才算再现，也算一家之 见。相对于展开部第一阶段的***和戏剧性展开，副部主题在这里的陈述 就要平稳得多，但它在钢琴和乐队丰富表情的支持下，展现出了比原始陈 述更热情、开朗的性格、气质。当副部主题的陈述逐渐恢复平静后，它又 为反衬第三阶段钢琴的华彩乐段到来做好了准备。
钢琴的华彩性展开段落（第211-259小节）：
这一技巧性段落再次选择了以主部主题为素材进行发挥，它使展开部 的展开层次在材料布局上，具备了某些再现三部性特点。作曲家在这一段 落注意发挥了演奏家多方面的动力性华彩演奏技术，写作中包括了对主题 材料的逐步紧缩、分裂以及演奏从单音到平行和弦、音丛结构、和八度技 巧在左右手声部的半音反行扩张等，直至掀起音乐的总高潮。
再现部（第260-287或180-287小节）：
主部再现从钢琴华彩演奏的高潮中闯入。音乐回到了主调Co此时， 主部主题以扩大一倍的时值在独奏钢琴的左手低音区，用八度作再现性陈 述，进而，铜管乐也参与主题的演奏。右手是华彩演奏的继续……。
由于副部主题已经进行过了完整的第二次陈述，此处省略了副部回主 调再现的做法。这种处理，既符合快节奏的现代人生活和审美情趣，对传 统奏鸣曲式的法则也是一种突破。
尾声（第287-313小节）：
由于它十分短小，所以几乎可以看成就是再现部的继续。开始，是对 主部主题的继续发挥（见287 — 292）,之后，“sol-do-la-re”的四音核心 音调又出现在C调（见第293-313小节）。它不仅与乐曲开始的引子遥相 呼应，而且，由于这一核心音调也是构成副部主题的基础，所以它最后在 C调的出现，也可以认为是在一定程度上暗示了 “副部主题回归主调”的 意念。
鉴于上述情况，无论将该乐章的结构解释被称为“倒装再现的奏鸣曲 式”还是“省略副部再现的奏鸣曲式”都有可能。这种音乐结构的多释性, 在每个历史时期的作品中都可能遇到。
第二乐章：抒情的广板。体裁为“夜曲”。在此，作曲家着意于用尽 可能少的音符，尽可能洗练的手法来表现纯净的、诗一般的意境。
第一段落：
主题总共是两句。旋律来源：每句从中国五声性音调中选出四个音， 于是就有了第一句的“降A、降B、还原C和降E”四个音，形成了以降A 为宫音的四声音列：“do-re-mi-sol"；第二句也由一个五声性的四音音列 构成。即“降B、降D、降E、F”，它们形成了以降D为宫音的另一种四 声音列：“la-do-re-mi”。此外，从旋律线条看，第二句正好是第一句的 倒影（以降G为轴心）（见谱例3）：
所以这两句关系貌似简单，实际也反映了创作的艺术功力。
该乐章的谱号是六个降号，说明它大体应该是降E小调，