文档介绍：汉语言文学毕业论文
论文题名:浅谈马致远杂剧创作和代表作《汉宫秋》
姓 名:郭小平
学 号：
专 业:汉语言文学
浅谈马致远杂剧创作和代表作《汉宫秋》
莫怨春风当自嗟.”(驾引文武内官上，云)今人灞桥饯送明妃，却早料到也。（唱)
[双调新水令]锦豹裘生改尽汉宫妆，我那么索看昭君尽画模样。旧恩金勒短，，怎承望！
（云）您文武百官计议，怎生退了番兵,免明妃和番者。(唱）
［驻马听]宰相每商量，，小家儿出外地摇装。尚兀自渭城衰洌助凄凉，共那灞桥流水添惆怅。偏您那么断肠，想娘娘那一天愁都摄在琵琶上。
（做下马科）（和旦打悲科）（驾云)左右渐渐唱者,我和明妃饯一杯酒。（唱）
［步步娇］您将那一曲阳关休轻放，俺咫尺如天样，渐渐地捧玉角。朕本意待尊前睚些光阴，且休向劣了宫商,您那么和我半句儿俄延着唱。
（番使云）请娘娘早行，天色晚了也。（驾唱）
［落梅风］可怜俺别离重，，回头儿却绕魂梦里想，便休题贵人多忘。
（旦云)妾这一去，再何时得见陛下？把我汉家衣服都留下者。（诗云)
正是：今日汉宫人，明朝胡地妾；忍着主衣裳,为人作春色!（留衣服科）（驾唱）
［殿前欢]那么甚么留下舞衣裳,被西风吹散旧时香。我妻时怕宫车再过青苔巷，猛到椒房,那一会想菱光镜里妆，风流相,,几时似苏武还多？
（番使云)请娘娘行罢，臣等来多时了也。(驾云）罢罢罢，明妃你这一去，休怨朕躬也。(做别科,驾云)我哪里是大汉皇帝！（唱）
［雁儿落］我做了别处姬楚霸王，，送女客萧丞相？
(尚书云）陛下不必挂念。（驾唱）
［得胜令］他去也不涉驾海紫金梁，枉养着这边庭上铁衣郎。您也要左右人扶持,俺可甚糟糠妻下堂？您但提起刀枪，却早小鹿儿心头撞。今日秧及煞娘娘，怎做的男儿当自强！
（尚书云)陛下，咱回朝去罢.(驾唱)
［川拔棹]怕不待放丝缰,，掌握朝纲，治国安邦，展土开疆;假假设俺高皇，差你个梅香,背井离乡卧雪眠霜,假设是他不恋凭您春风画堂，我便官封一字王。
（尚书云）陛下不必苦心留他,着他去了罢。（驾唱）
[七兄弟］说甚么大王不当应王嫱，兀良,怎禁他临去也回头望！那堪这散风雪笙节影悠扬，动关山鼓角声悲壮.
……
在这第三折中，作者首先刻划了在敌人屈从的情况下，汉元帝内心的惆怅情绪。其次描写王昭君在番汉交界处，留下“汉家衣服”,举一杯酒望南浇奠后，纵身投江。这些正是主题明朗化的代表.
事实上,马致远的神仙道化剧中作者热爱生活、自然、生命的另一种形式的表现,作者赞美向往的是一种摆脱了功名钱财纠缠、无身外之物烦扰、内心宁静的生活，是一种质量得到升华、生命不断延续的生活——可以说,他的厌世、愤世、避世的思想正是根源如此。
马致远大多数杂剧效果不是很强，写实才能较弱，戏剧冲突通常缺乏紧张性，情节上也不够曲折,人物塑造上比较苍白，自我表现的成分却过多。但前人对他的杂剧评价很高，这其中主要有两个原因:其一，马致远杂剧的曲文充满着强烈的抒情性和主观性，最集中地表现了当代文人的内心矛盾和思想苦闷,并由此反映了一个时代文人的共鸣,这一点前文已经加以阐述；其二，语言艺术高超。马致远杂剧的传言偏于典丽，而是把比较朴实自然的语句锤炼得精致而富有表现力.
总之,马致远杂剧风格可谓豪放中显其飘逸,沉郁中见通脱，在元杂剧作家中独树一帜，明代朱权《太和正音谱》《群音所编杂剧》将他列于元人三首，也就不是为奇了.
《汉宫秋》是马致远的代表作，《录曲馀谈》中如是说:“余于元曲中，得三大杰作,马致远之《汉宫秋》，白仁莆之《梧桐雨》、郑德辉之《倩女离魂》是也。马之雄劲,白云悲壮，郑之幽艳，可谓千古绝品》.
《汉宫秋》演述的是昭君出塞的故事。王昭君的故事在民间流传很广，《汉书》、《后汉书》对昭君的生平事迹略有记述:历史上的昭君平民出身,元帝时被征选入宫，，“入宫数岁，不得见御”.恰值匈奴呼韩邪单于来汉，元帝欲挑选美人赠送单于，昭君固不满汉宫，“积悲怨，乃请掖庭会求行”，辞别寒痹室时，元帝才见昭君“丰容靓饰，光明汉室”的倾城倾》首次打破原历史事实，虚构了画师毛延寿的形象和作画索贿的情节,但昭君严辞回绝，毛延寿脑怒成羞,成心点破美人图,使她长期身置冷宫。后来单于求婚,元帝“按图以昭君行”，临别时才发现昭君实为“貌为后宫第一”。但是覆水难收，只好忍痛割爱。马致远《汉宫秋》在遵循历史事实的根底上继承了小说《王昭君》的创作方法，但剧本