文档介绍：全国第三届隶书大展评后
全国第三届隶书大展评后
李 松
全国第三届隶书大展于2012年8月18日在天津评选结束。笔者应邀参与了作品的评选全部过程。
笔者还有几个评委，不是隶书委员会的委员，却参与了隶书出现，我们以包容、鼓励或激赏的态度，对待这样的书家成长起来。
（二）、时风尤盛
在近几年的各类展事之中，各体均有时风流行，行草时风最盛，其次是隶书时风最盛。
书协对隶书时风的平抑最为及时。六届楹联展就已见端倪，继之二届青年展已成实效，再是十届国展或成定局。如此三级跳，隶书的创作格局在这次的隶书展中，已经明显好转。可见展览的导向作用与威力。
此隶书之展，是对全国隶书作者的全方位的检验。时风之作依然很盛，究其原因，肯定存在“时风延续性”的情况。这也是必然。不少追风的作者已经不是一年两年，有的一操隶书就直取时人，想在短期改辙更张没那么容易。有些年轻作者曾与笔者表露，道理研究十分清楚，可眼下感觉无所适从。这把“抢”练得已经得心应手，忽然换“枪”，没着没落，困顿不已。大展征稿在即，此“枪”不用，又无它“枪”可用，于是，值得“老枪”上场。于是，跟风作品依旧还多。
隶书委员会今年的学术会，对跟风问题已经形成共识，匡正隶风，并付诸于评选。这个信息不少作者未必通晓，于是，原套路的作品依旧不少。
这里又有新的动向出现，原先尾随“老”时人的作品少了，又出现尾随“新”时人的现象出现。虽然不像前风之猛烈，可势头有渐起之势。
尾随时人名家，跟风的作品有最明显的特征，就是乍看似，细看不似。表面似，内在不似。即便是普通作者，辩之不难。何况评委法眼，甄别这类作品及其轻松。评选之际，评委都比较理性，不是把跟风作品一律刷掉，或许手软，只是看在“品种”的份上，放其一马罢了。可以肯定的说，时风作品入选纯属侥幸，从现在就可以认定，这类作品几乎已经失去竞争力。
（三）、磔——隶书主笔的问题
隶书古称“八分”。名称由来是因波磔之笔特征。蚕头燕尾，是隶书的第一表征。之后的章草，也还保留磔笔，也是章草的第一表征。由此可知，隶书磔笔的重要性。磔是隶书笔法的第一主笔。
主笔的特点与功能是历来被特别重视的问题。
主笔，是最有特征的一笔；是表现力最强的一笔；是最难写的一笔；是含有信息量最高的一笔；也是最容易突出个性的一笔。
但是，我们看到，现在的隶书，大有“去磔化”的情况。很大比例的作品，隶书的“蚕头雁尾”没了。这种现象，笔者在宁波《全国二届青年展观后》一文已经提到。当时，和隶书委员会委员何昌贵先生也专题讨论了这个问题。他也同意我提出的质疑。他觉得的确存在这个问题，并也很关注这个问题。指出：“解决这个课题很难，没有雁尾好显格调，有雁尾容易俗”。表示对这个课题也很困惑。
近期亲闻，孙伯翔老先生直言：“我对你们写隶书的，把尾巴（雁尾）都剁掉，很有意见！”
笔者觉得，“把尾巴都剁掉”，关键的是一个“都”字。这个“都”的意思是非常多的人写隶书不要雁尾了。这样的作品似乎是也是一股“时风” 在刮。
这里，不得不提隶书高手张建会。他的隶书格调很高，个性风格非常突出。他的技巧特点就是将雁尾脱化。要知道，建会执着操隶已经有二十来个年头了。他汉碑的功力极为深厚，早年一直是在汉碑一系腾挪。他的主法源还是在汉碑。他不仅仅只在《好大王》一块石头中经营，涉猎的面很宽，实属厚积薄发的年轻作者。将雁尾含蓄起来敛匿起来是他隶书的突破，但是，他还在其它方面做了精明的调整、取舍与借鉴、融合。线条的古拙，线质的丰富以及字形的取势造势，都苦心经营了很多年。近几年才更显个性，更趋完美。这显示了张建会的才气与功力。与当代隶书名家何应辉、周俊杰、刘文华、张继等等风格，拉开距离并形成自己独特的风格样式。
但是，“都”就有问题了。问题是，那些“都”的作品；并没有真正解决隶书基本功的问题。“都”学会把雁尾剁掉了，可还不知，或没有能力打入别的东西，是典型的“效颦”。
（四）、清代隶书稀疏
宏观看作品来稿，我们注意到，清代隶书遭到冷落。取法邓石如、郑谷口、金农、赵之谦、陈鸿寿、伊秉绶等等的作品可谓稀疏。于是，评选之际对不同取法的作品比较关注。有的作品不是特别精到，也能入选。
这里，提示我们，古代隶书除汉代之外，晋代一些隶书，如《邸元明碑》、《李绢墓志》、《李摹墓志》以及《峨峨刻石》等等，也不是不可为法。这些刻石虽然没被纳入经典系列，是由于人们还没关注这些，所谓边边角角的东西，其实这些东西大有借鉴之处，其中，尤其是《邸元明碑》，有《鲜于璜》之拙，还隐有魏楷之趣。
我们认为，清代隶书属于传统。我们不能忽视这些清代书家的创作成就和水准，特别是他们独到个性的形成原因以及具体