文档介绍：汇报人： 时间：2020
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元明清文学讲义详细课件
三、话本的分类
宋代灌园耐得翁罗烨《都城纪胜》的“瓦舍众伎”条记载： “说话”有四家：
一者小说，谓之银字儿，
如烟粉、灵怪、传奇、说
《墙头马上》：取材于唐代白居易的新乐府《井底引银瓶》主题为“止***奔” .
《墙头马上》的情节与《井底引银瓶》大略相似：但是变成了喜剧,从“止***奔”变成了“赞***奔” .
对自由的爱情、非礼的私奔、男女的***都作出率直坦露、毫无顾忌的肯定和赞美
墙头
马上
我若还招得个风流女婿，怎肯教费工夫学画远山眉。宁可教银缸高照，锦帐低垂。菡萏花深鸳并宿，梧桐枝隐凤双栖。这千金良夜，一刻春宵，谁管我衾单枕独数更长，则这半床锦褥枉呼做鸳鸯被。
既待要暗偷期，咱先有意，爱别人可舍了自己
只一个卓王孙气量卷江湖，卓文君美貌无如。他一时窃听求凰曲，异日同乘驷马车，也是他前生福。怎将我墙头马上，偏输却沽酒当垆。
《梧桐雨》：写的是李隆基和杨贵妃的爱情故事和政治遭遇。取材于白居易的《长恨歌》，“春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时”。
李杨故事的作品或者是侧重于歌颂他们生死不渝的爱情，或是侧重于揭露批判，贻误朝政。现在一般的认为《梧桐雨》的主旨就是表达一种世事变幻、物是人非的人世沧桑和人生悲凉之感。
《梧桐雨》的抒情气氛特别浓郁，并通过大量化用古典诗词的意境、意象，把语言写得非常华美。充分的体现了白朴戏剧华美的特征。
《梧桐雨》《黄钟煞》
斟量来这一宵，雨和人紧厮熬。伴铜壶点点敲，雨更多泪不少。雨湿寒梢，泪染龙袍，不肯相饶，共隔着一树梧桐直滴到晓。
马致远：有“曲状元”之誉。他的作品见于著录的有十五种，今存《汉宫秋》、《荐福碑》、《岳阳楼》、《青衫泪》、《陈抟高卧》、《任风子》六种，另有《黄粱梦》，是他和几位艺人合作的。
马致远的《汉宫秋》在传说的基础上再加以虚构，把汉和匈奴的关系写成衰弱的汉王朝为强大的匈奴所压迫；把昭君出塞的原因，写成毛延寿求贿不遂，在画像时丑化昭君，事败后逃往匈奴，引兵来攻，强索昭君；把元帝写成一个软弱无能、为群臣所挟制而又多愁善感、深爱王昭君的皇帝；把昭君的结局，写成在汉与匈奴交界处的黑龙江投江***。这样，《汉宫秋》成了一种假借一定的历史背景而加以大量虚构的宫廷爱情悲剧。
个人被命运所主宰、为历史的巨大变化所颠簸的这一深沉的内在情绪，表现得非常强烈。
元代散曲
第一节 基础知识
一、散曲的兴起
散曲是金元时期兴起于北方的一种可以入乐的新诗体。当时元人称为“乐府”
兴起的原因：
1、内部原因：
唐宋以来，变文、话本、小说、讲唱文学相继出现，中国文学出现了通俗化的倾向。 而民间演唱领域出现了空白，为了适应社会发展和民众的要求，于是就在旧的民间的歌曲中寻去变化，对民间流行的小俚曲、小调进行整理加工 。
2、外部原因：
北宋以来少数民族的音乐在北方大量的流行，异族的音乐大量流入，给北曲带来了新的活力。
与汉族地区原有的音乐相结合，产生新变，同时产生了与之相适应的新的歌词，这就是所谓“北曲”
中国古代音乐体系的大体演进
雅乐
清商乐
燕乐
北曲
主奏乐器分别为：
二、散曲的体制：
散曲的主要体制有两种：小令和套数，除此还有一种介于两者之间的“带过曲”。
小令：
是独立的只曲，是散曲的基本单位，主要是由民间的小曲变化而来，当时称为“叶儿”或者“街市小令”，他是用不同的曲调写成的。
但是如果内容复杂，一支小令意犹未尽，可以把同一宫调里经常连唱的两三支曲调连在一起填写，称为“带过曲”，如中吕宫的[十二月]带[尧民歌]。
套数：
由几支或者更多宫调相同的支曲连缀而成的组曲。
套数有鲜明的特征：
表明该套曲子属于何宫何调，
一个套数的所有曲子必须押一个韵，
套数的结尾一般有尾声，表示全套音乐的告终。
散曲和词的区别
1、散曲句子长短更为不齐。
2、散曲可以增加衬字，使散曲变成了生动活泼的口语文字。但是不能加在句末。
3、用韵方面，散曲没有入声。一韵到底。而且用较密有的甚至一句一韵。
4、诗词都力避字句的重复，尤其忌讳重韵。但是散曲却以此见长。
三、元散曲的审美取向：
一是大量运用俗语和口语，包括“哎哟”、“咳呀”之类的语气词。
二是散曲的句法大都比较完整，句与句的衔接也比较连贯，在精炼含蓄方面不太讲究。
三是散曲常通过一个短小的情节，写出人物正在活动着的情绪。
第二节 元代前期的散曲创作
它的发展也始终与杂剧保持着同步的节奏。
前期主要作家有关汉卿、王和卿、白朴、马致远、卢挚 等，风格比较豪放。
不少作品以赞赏的态