文档介绍：浅谈戏曲丑角表演
戏曲行当中的丑角,又名三花脸、小花面。俗话说:无丑不成戏。古今梨园大戏无一不包括丑,只不过扮演的角色大小、分量轻重罢了。各个不同的丑角人物以插科打诨、幽默、诙谐、灵活而受到了广大戏迷的喜欢。凭着幽默的语言,优美的身段,诙谐的表演,高超的技巧,无不让观众赏心悦目,为之欢笑。丑,没有小生俊俏,没有老生潇洒,没有武生英武,也没有花脸粗犷,但他有自己独特的滑稽美。所以,丑角在舞台上是貌丑人不丑,备受观众欢迎。
在面部化妆上,丑角大都是在鼻梁眼窝之间,用白粉勾画成块状,行话叫“豆腐干”。俗称“小花脸”,又与净角的大花脸、二花脸并列而俗称“三花脸”。传统剧目中丑扮演的人物种类繁多,多是心地善良、语言幽默、行动滑稽的人物。
丑角根据所扮人物性格、身份的不同而分为文丑、武丑两行,表演上各有特点。扮演女性人物时称“彩旦”、“丑旦”、“摇旦”或“丑婆子”。表演重念,要求念白口齿清楚,且能念“板歌子”流利嘴快。多念自然白,扮演上层人物时用韵白。丑的表演似有不守“格”之感,实有自己的程式和规律。
武丑也叫“开口跳”。扮演擅长武艺而性格机警、语言幽默的男性人物。着重翻跳武技,翻扑跌打的技巧,要求与其他武行相同,就是要突出一个“轻”字,神态上要突出一个“怪”字,即滑稽之意,也讲究口齿清楚有力。如《三岔口》的刘利华、《挡马》的焦光普、《吃鸡》的时迁、《三盗九龙杯》的杨香武等。
同“武丑”相对,剧中武夫以外的各种诙谐人物均由文丑扮演,包括的人物类型极广。丑角伴随着戏曲的成熟和发展也逐步完善起来,大体分“方巾丑”、“苏丑”、“袍带丑”、“茶衣丑”、“鞋皮丑”、“老丑”六种,在地方戏曲中,虽然没有这么明显的分工,但是也形成了自己独特的表演特点。
方巾丑主要扮演头戴方巾的文人,包括儒生、书吏、谋士、塾师等各种身份职业。如《群英会》中的蒋干、《乌龙院》中的张文远等。说韵白或苏白,身段动作舞蹈性强、节奏感强,呵腰、弯腿,表演上具有独特风格,适于烘托人物酸腐的气息。
袍带丑也叫“官丑“,扮演做官的人物。文官、武官,正面人物、反面人物都有。如《棋盘山》中的程咬金、《昭君出塞》中的王龙、,《失印救火》中的金祥瑞、《斩黄袍》中的韩龙等。大都说自然白,有时也说韵白。一般讲究口齿伶俐,念白清脆,有些说韵白的袍带丑(如《昭君出塞》中的王龙)也很注重舞蹈身段。
茶衣丑扮演各种行业的劳动人民。如《武松打虎》中的酒保、《问樵闹府》中的樵夫、《小放牛》中的牧童等。一般都穿古代劳动人民服饰的蓝布短衣。可能最初某一剧中的茶房穿着这种服装,并称之为“茶衣”,后来剧中劳动人民普遍都穿这种服装,旧戏班里就把这类角色统称为“茶衣丑”,说自然白,表演上要求比“方巾丑”、“苏丑”稍宽。
鞋皮丑又作“邪僻丑”。主要扮演花花公子之类的人物。大致由于穿着特种鞋(如福字屐等)而得名。一说所扮人物绝大多数为邪僻的反面人物,故称
“邪僻丑”,旧戏班中讹为“鞋皮丑”。如《铁弓缘》中的石文等。鞋皮丑一律不挂髯口,表演上除个别剧目外,一般舞蹈较少。老丑扮演老年诙谐人物,大都是好人。如《苏三起解》中的崇公道、《奇冤报》中的张别古、《清风亭》中的张元秀等。一般挂黪或白色“四喜”髯口,戴白毡帽。表演上除个别剧目外,一般不着重舞蹈。念白讲究风趣,要表现老迈颟顸的特点。在许多剧目中,老丑常说一种带有方