文档介绍：王毅
西双版纳花卉写生随笔
描写自然界的物象谓之“写生”,五代西蜀画家黄筌、哲学气质的写意精神。本文着重阐述的花卉写生是以传统审
徐熙皆有写生绘画作品***。其后的徐崇嗣始创“没骨”写美趣味为基础生发出的花卉写生理念。
生画风。这为后世花卉写生奠定了坚实的理论和技法基础。一、先求其意。再求其形
花鸟画写生的传统到宋代达到顶峰。当时的花鸟画家都是在写生初期,在观察物象时容易照抄和着意刻画物象,这
。元代文人势必影响书写性写意笔墨的发挥。
画写意精神使得花鸟画笔墨内涵和表现手法有所拓展,为花来写生。在初级写生中,须注意观察物象的整体结构关系,
鸟画的写生注入了写意精神,这对后世影响巨大。明代花鸟多分析研究花叶枝干的自然物理形态,对物象的整体把握必
画家在继承前代写生传统基础上创“勾花点叶”法。清代恽须全面。在一定的笔墨架构形成于胸后,方可以进行白描写
寿平经实践提出“对物写生”理论,他的花鸟画被尊为“写生。这期间作者的笔墨修养是支撑全局的关键。首先要做到
生正派”,对后世花鸟画创作包括后来的海派及近现代花鸟用笔和结体不散不僵,并且画面松动自然,重要的是用笔关
画的创作都产生了极深的影响。中国花鸟画写生不同于西画系一定要得法理,
对物造型写生。明确这一点,在写生中便不会偏离颇具东方得其意。这样就和中国画的写意精神背道而驰,故写生首先
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毕业于四川大学艺术学院,获硕士学位。现
为玉溪师范学院美术学院讲师。
王毅版纳写生花卉之二
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王毅版纳写生花卉之三
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王毅版纳写生花卉之四
纸本设色×厘米
要解决的乃是“舍形取意”。
二、整体表现。避免造作
在白描得法的基础上,要用整体笔
墨关系的观念来组织物象。这个阶段要
把水墨花卉和着色花卉分开来写生,这
不仅可以更单纯地思考笔墨的语言表
达,而且还可以在水墨的基础上考虑色
彩的写生运用。此时要注重笔墨关系的
整体表现,不可拘于细节描述而刻板作
画:表现时要更多地考虑对自然物象笔
墨情感的抒发,注重笔意墨韵的传达,
而非仅仅追求单纯结构性的展现。在水
墨表现上具备了整体观念以后,就可以
进行色彩花卉的写生了