文档介绍：阴符经之感悟
摘要:对于艺术创作方法的研究,在此以我的专业书法为例,选一本字帖向大家来介绍我的一些心得和体会。褚遂良被唐代的书学理论家张怀??评为“若瑶台青琐,?映春林;美人婵娟,似不任乎罗绮,铅华绰约,欧虞谢之。”是非常具有研究价值的。
关键词:创作;章法;行笔;联系;工具
褚遂良书法融隶入楷,用笔入钢丝萦结,蕴刚于柔,劲力含于笔中,圆韵露乎画外;运笔空明飞动,结字瘦硬通神,字体寓正于欹,奇正相生,形态欲扑还立,摇曳多姿。其字笔笔飞舞,飞舞中有欹正;字字翻腾,翻腾中有重心;行行变化,变化中有统一。褚遂良的书法特点也可以用“遒逸”来概括,遒为遒劲,逸为飘逸。魏征向唐太宗推荐褚遂良善书时曾说:“遂良下笔遒劲,甚得王逸少体。”刘熙载评价褚遂良的书法说“褚其如鹤游鸿戏”,鹤游鸿戏这幅光景不正是“逸”吗。
《阴符经》也是一部重要的道教经典,在道教史和中国古代哲学史上都有重要的地位,朱熹曾著《阴符经考异》一书,《阴符经》全称《黄帝阴符经》,旧题为黄帝撰,有姜太公、范蠡、鬼谷子、张良、诸葛亮、李筌六家注。此六家皆为历史上的赫赫名人,更能体现出阴符经在各个领域的重要性。
阴符经为册页形式的作品,在通临时更要注意其字与字之间的关系,行列之距等。阴符经的章法我觉得很有趣味,其章法既严谨又具有很强的跃动性,在通临时较难把握其整体的气息,多一点则散,少一点则板,笔势纵横清晰,天趣自然。用笔上则要注意要有跳跃性和连贯性,阴符经的线条粗细的对比非常强烈,因此临****的时候笔尖在纸上感受到跃动很重要,阴符经在我看来就像欲飞还顾的仙人一般,用笔时既要用笔尖表达出那种飘然的感觉,又要用笔肚的部分表达那种回顾的沉静之感,运笔牵丝暗连,速度极快,俯仰呼应。笔尖可跳跃但不可轻浮,《阴符经》其内容便是道教经典的经书,轻浮之态是万万不可的;笔肚可按但不可呆板,其最大的风格特点就是在于每个字笔画丰富变化上。拿笔时我认为不要拿捏得太紧,不然在书写时会因为拿捏过紧而不便于去表现出笔尖的跳跃之感,阴符经一般字偏小在临****时基本靠多动手腕来书写,辅以捻管来调整笔锋。而在书写时,结构也是非常值得注意的一点。(如图1)阴符经乍看结构偏扁,但其实不尽然,仔细推敲的话,在一页之中并没有很多像我们最初理解的字型很扁的字;其实阴符经的字还是偏方的,但是在其结构的安排时,时常会出现一个或者几个长笔画,撇捺开张,在视觉上给人以一定程度上的宽博之感,字本身并不是扁形的,但也不可否认阴符经中还是存在为数不少的扁形字,要划分一个形状的话我认为应该是正方形偏多。且在结构上我认为阴符经的字体重心摆放十分有趣,在一页字中,字的重心并不会总在一条直线上,而是随着字的跃动而变幻着,也随着上下左右的关联而暗含着微妙的联系。其章法也是如此,我认为楷书字与字之间的联系本就不能像行书那样的凸显,否则就不成楷法;阴符经的章法则更是精妙,不像九成宫那样严谨,却又不似颜家庙等占满空间。阴符经中有的字几乎粘连到了一起,而有的字却又留有较大的余地,行距与字距有时不尽相同,有时却又相差甚远。行书重列距,隶书重行距,篆籀则倾向穿插,而这些,在阴符经中都多多少少有所体现,这也更使得我们在临写时需要仔细推敲琢磨和勤奋练****br/> 初临写阴符经,我认为笔用羊兼较为顺手,且临写的大小以比原大略大一些为佳。阴符经虽说与唐代或规整或宽博的楷书不尽相同,但