文档介绍：浅谈钢琴的调律与保护
【摘要】钢琴结构复杂、音域宽广、表现力丰富,被誉为“乐器之王”。随着我国钢琴家庭的比例逐年增大,使用钢琴的消费者越来越多,但是大多数用户对钢琴了解甚少,存在许多错误认识。在调音、保养方面处理得好,会避免音不准对学琴者带来的危害。
【关键词】钢琴音准调律保护
钢琴是一件常见而特殊的“固定音高”乐器,必须具备“绝对”准确的音准。音乐中音准的概念是人对音高状况主观的判断过程,是建立在易变的、多重性的标准之上的模糊概念,钢琴调律师的音准判断是根据物体振动的自然规律进行,并凭借对“拍音”变化的分辨,使钢琴调律的操作过程更加科学、严谨,最终得到“绝对”准确的音准关系。
每架钢琴有220多根琴弦及相应的装置,在正常情况下,音准变化会受到自然条件的影响而改变。由于结构精细而复杂,要保持钢琴的良好状态,演奏者往往不能自行对钢琴进行音律调整,因此,就诞生了专业的钢琴调律师。合格的调律师,不仅要熟练掌握专用工具,还必须掌握以声学为理论依据的科学方法。
“如何使走律的钢琴保持相对稳定的音准”这一课题就自然而然地摆在了调律师的面前。
“走律”一般是指:受钢琴结构等因素的影响,调试过的钢琴的音程发生内缩或外伸,导致相对音律不准。
I、放拍调律法
在众多影响音准稳定性的因素中, 调律师能够施以影响的只有钢琴部件。导致钢琴音准变化的钢琴部件大致有以下几个:铁板、弦轴板、弦轴、压弦条、琴弦、音板、弦码、铁板挂弦钉等。其中,铁板、弦轴板、弦轴、压弦条、铁板挂弦钉等处于相对无法改变的位置;琴弦是调试的对象;而音板、弦码二者在受到琴弦张力所给予的压力时会形成“音板下陷”, 使琴弦张力下降,导致音高下降(详细论述请参阅金先彬先生的论文《钢琴音准的稳定性》)。所以,如果能够在调律过程中将“音板下陷”造成的音程内缩、外伸量考虑进去,施以适当方法,就可以相对提高音准的稳定性。
虽然走律的核心问题是音高下降,但在不同音区的表象是不同的--对平均律音区而言,五度变宽、四度变窄;对中、高音音区而言,八度变窄;对低音音区而言,八度变宽。一般而言,将音适当调高(中、高音音区音程适当调“宽”;低音音区音程适当调“窄”)一些,就可保证因提升琴弦张力使音板下陷而导致的音程的“宽度”在内缩或外伸后达到基本合适,从而做到整架琴音律相对稳定。
音高提升必然导致拍音的变化,所以这一调律方法也就称作“放拍”。
II、放拍幅度要参照音程间的可控拍音
“放拍”这一问题的瓶颈是如何保证均匀的放拍幅度。只有均匀的放拍幅度才能保证整架琴的音准曲线合理。
要肯定的是我们不能依赖心板, 因为心板受环境、情绪、身体状况等诸多因素的影响可控性较差;我们可利用的必需是音程间的可控的拍音--它是调律所依赖的唯一方法。
III、八度放拍调试时所使用的参照音程
IV、使用参照音程进行八度放拍调试
钢琴调律有听觉调律和借用仪器的“电子调律”两种手段。听觉调律都是先在中音区的一个八度至两个八度音域内建立基本音组,俗称“分律”,然后以基本音组为基础,向高音区和低音区按八度音程逐一调音,调完整台琴,俗称“扩八度”。
V、平均律音区的放拍
VI、标准音音高降低的钢琴
对于标准音音高降低的钢琴,我们可以视情况提升标准音音高,然后再使用放拍法进行调试。由于钢琴