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《蒹葭·蒹葭苍苍白露为霜》作者是唐代文学家诗经。其古诗词全文以下:
蒹葭苍苍,白露为霜。所谓伊人,在水一方。溯洄从之,道阻且长。溯游从之,宛在水中央。
蒹葭萋萋,白露未晞。所谓伊人,在水之湄。溯洄从之,道阻且跻。溯游从之,宛在水中坻。
蒹葭采采,白露未已。所谓伊人,在水之涘。溯洄从之,道阻且右。溯游从之,宛在水中沚。
【前言】
《蒹葭》这首诗出自《诗经》。“蒹葭苍苍,白露为霜。所谓伊人,在水一方。”对于此诗所表达的主题历代皆有争议。《毛诗正义》以为是讥刺秦襄公不修礼仪;今人高亨以为是恋者情歌;《那些年,我们读错的诗经》则以为此诗是秦穆公求贤诗,伊人指大周功臣姜太公。
【说明】
苍苍:旺盛的样子。下文“萋萋”“采采”义同。
在水一方:在河的另一边。
溯洄(ùhuí)从之:意思是沿着河流向上游去找寻她。溯洄:
逆流而上。从,追,追求。
阻:险阻,难走。
溯游:顺水而涉。游,通“流”,指直流。
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宛:忧如。
萋萋:旺盛的样子,文中指芦苇长的旺盛。人教版为“萋萋”,苏教版为“凄凄”。
晞(xī):晒干。
湄(méi):水和草交接之处,指岸边。
跻(ī):高升,这里形容道路又陡又高。
坻(chí):水中的小洲或高地。
采采:旺盛的样子。
已:止,这里的意思是“干“,变干。
涘(ì):水边。
右:迂回曲折。
沚(zhǐ):水中的小块陆地。
【翻译】
大片的芦苇青苍苍,清晨的露水变为霜。我所的心上人啊。就站在对岸河畔上。逆流而上去找寻她(他),追随她(他)的道路险阻又漫长。顺水而下寻找寻觅,她(他)忧如在河水中央。
芦苇凄清一大片,清晨露水还没有晒干。我那魂牵梦绕的人啊,她(他)就在河水对岸。逆流而上去找寻她(他),那道路曲折又困难。顺水而下寻找寻觅,她(他)忧如在水中小洲。
河畔芦苇旺盛绵延,清晨露滴还没有被蒸发达成。我那苦苦追求的人啊,她(他)就在河岸一边。逆流而上去找寻她(他),那道路曲折又艰险。顺水而下寻找寻觅,她(他)忧如在水中的沙岸。
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【赏析】
假如把诗中的“伊人”认定为情人、恋人,那么,这首诗就是表
现了抒怀主人公对美好爱情的执着追乞降追求不得的悲伤心情。精神
是难得的,感情是诚挚的,但结果是诱惑的,处境是可悲的。
可是这首诗最有价值意义、最令人共鸣的东西,不是抒怀主人公
的追乞降失落,而是他所创立的“在水一方”可望难即这一拥有广泛
意义的艺术境界。好诗都能创立境界。境界是一种格局、一种结构,
它拥有含容全部具备相似格局、类同结构的异质事物的性能
/b/952htm。“在水一方”的结构是:找寻者——河水——伊人。因为诗中的“伊人”没有详尽所指,而河水的意义又在于间隔,因此凡人间全部因受阻而难以达到的各样追求,都可以在这里发生同构共振和怜悯共鸣。
由此看来,不如把《蒹葭》的诗意理解为一种象征,把“在水一
方”看作是表达社会人生中全部可望难即情境的一个艺术范型。这里
的“伊人”,可以是贤才、友人、情人,可以是功业、理想、前程,
甚至可以是福地、圣境、仙界;这里的“河水”,可以是顶峰、深堑,
可以是宗法、礼教,也可以是现实人生中可能遇到的其余任何阻碍。只要有追求、有间隔、有失落,就都是它的再现和表现天地。这样说来,祖先把蒹葭解为劝人依据周礼、招贤、怀人,今人把它视***情诗,致使有人把它看作是上古之人的水神祭祖仪式,生怕都有必定道理,似不宜固执其一而反对其余,因为它们都包蕴在“在水一方”的象征意义之中。
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自然,当我们处在与“在水一方”近似的境遇时,应当赏识的是它的信心追求,而不是它的消极绝望。这首诗以水、芦苇、霜、露等意象创立了一种模糊、清爽又神奇的境界。清晨的薄雾笼罩着全部,晶莹的露水已凝成冰霜。一位羞怯的少女慢慢而行。诗中水的意象正代表了女性,表现出女性的美,而薄薄的雾就像是少女蒙上的纱。她一会出此刻水边,一会又出此刻水之洲。找寻不到,迫切而又无奈的心情正如蚂蚁爬一般痒,又如刀绞一般痛。就像我们常说的“距离产生美感”,这类美感因距离变得模糊,模糊,不清楚。主人公和伊人的身份、面目、空间地址都是模糊的,给人以隔雾看花、如有若无、模糊缥缈之感。蒹葭、白露、伊人、秋水,更加显得难以捉摸,构成了一幅模糊淡雅的水彩画。
诗的每章开头都采纳了赋中见兴的笔法。经过对眼前真景的描述与赞美,绘画出一个空灵缥缈的境界,笼罩全篇。诗人抓住秋景特有的特色,不惜用浓墨重彩屡次进行描述、衬着暮秋空寂凄凉的气氛,以抒写诗人欣然若失而又热情仰慕的心境。诗每章的头两句都是以秋景起兴,引出正文。它既点了然季节与时间,又衬着了蒹苍露白的凄清气氛,衬托了人物迷惘的心情,达到了寓情于景、情形交融的艺术境地。“蒹葭”、“水”和“伊人”的形象交相辉映,不分彼此,用作起兴的事物与所要描述的对象形成一个完好的艺术世界。开头写秋季水边芦苇丛生的情形,这正是“托象以明义”,拥有“起情”的作用。因为芦苇丛生,又在天光水色的照耀之下,必然会表现出一种诱惑的境地,这就从一个侧面显示了诗的主人公心中的那个“模糊的爱”的
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境地。王夫之《姜斋诗话》说:“关情者景,自与情相为珀芥也。
情形虽有在心在物之分。而景生情,情生景,哀乐之触,荣悴之
迎,互藏其宅”,《蒹葭》这首诗就是把暮秋特有景色与人物委宛悲伤
的相思感情浇铸在一起,从而衬着了全诗的气氛,创立了一个扑朔迷
离、情形交融的境界,正是“全部景语皆情语”的表现。总之,《蒹
葭》诗的丰富美感,不论是从赏识的角度,还是从创作的角度,颇值
得我们重视和予以认真商讨。
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