文档介绍：东南大学
硕士学位论文
古代戏曲丑角服饰研究
姓名:周彩霞
申请学位级别:硕士
专业:艺术学
指导教师:徐子方
20090420
要摘其次,分析了古代戏曲�欠�蔚难荼洹9糯�非�蠼欠�卧谥斐尚谓锥蚊挥型�ǖ奶鬃埃�龆陨�在古代戏曲表演中,矾角是不可忽略的一个重要角色,这不仅冈为古代戏曲的初级形态即是从俳优戏弄开始的,、诙谐为主,是成熟戏曲表演中丑角的最初艺术形态;从观众角度来说,中华民族历来尚喜不尚悲,对丑角行当的喜欢甚而要超过生、黾等主角行当,所谓“无丑不成戏”。本文试图对古代戏曲中丑角的服饰发展进行综合梳理,以期能勾勒出古代戏曲中丑角服饰的演变过程,并利用美学方法,探讨古代戏曲中丑角服饰的美学特征及其文化内涵。首先,考察了古代戏曲中丑角行当的发展,即丑角在未成形阶段经历了先秦俳优、唐参军、宋金副净;正式命名阶段经历了南戏丑角,元杂剧“类丑角”,至明清传奇更加丰满,表演体制上也形成㈣定模式。活服饰加以夸张变形;至命名阶段,丑角扮演各类人物已经形成同定的穿戴规制,显示出身份、地位的区别;明清传奇阶段,丑角服饰包含于“衣箱制”之内,划分更加细致、全面。最后,古代戏曲�欠�蔚奶卣骷捌湮幕�诤�3蠼欠�纬�司弑腹糯�非��蔚某淌叫浴⒖晌栊浴�象征性等一般特征之外,还具有滑稽性这一显著特征,该特征是由戏曲赋予丑角的表演地位所决定的,具有一定的文化传统。关键词:古代戏曲丑角服饰特征内涵摘要
东南大学硕�貉�宦畚���������������琧��������������甌����������瑆������。�����疭���籉��������瑃�����甋����琒���皀����琻����保甌�������產�����������������簍��������琧��、����琧����,����Ⅱ
国殛霞东南大学学位论文独创性声明东南大学学位论文使用授权声明卫立仝。�研究生签名:本人声明所呈交的学位论文是我个人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。尽我所知,除了文中特别加以标注和致谢的地方外,论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果,也不包含为获得东南大学或其它教育机构的学位或证书而使用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示了谢意。�期:东南大学、中国科学技术信息研究所、国家图书馆有权保留本人所送交学位论文的复印件和电子文档,可以采用影印、缩印或其他复制手段保存论文。本人电子文档的内容和纸质论文的内容相一致。除在保密期内的保密论文外,允许论文被查阅和借阅,可以公布���
绪论一、前人对古代戏曲丑角研究的概述研丸一二、需要说明、解释的几点问题古代戏曲服饰研究,自�世纪�年代开始,始于明代赵琦美《脉望馆钞校本古今杂剧》的发现。该书收藏元明杂剧��郑�渲杏��种附有“穿关”,为人们研究元明杂剧的服饰提供了丰富的文献资料。随后冯沅君通过对该书中�剧“穿关”的研究,写了两篇关于古代服饰的文章,并对服饰的名目进行了分析,得出元明杂剧服饰穿戴人项原则。其次对古代戏曲服饰进行研究的是齐如山,他主要对有“国剧”之称的京剧服饰进行了研究,收获颇丰,冈为距离研究对象时间比较近,他的研究方法和手段,手头资料也较为丰富,实有行头,官方、民间的行头单子,文人笔记、收集的各代戏剧图画、采访管箱人等方式,最终写成了上、下两册的《国剧汇考》�赡�逃�霭嫔���臧�。至�年代,黎新先生在古代戏曲服饰研究方面取得了相当的成就,他也是以《脉望馆钞校古今杂剧》一书为研究基点,但义不局限于元明杂剧服饰,而是以元明杂剧为基点向前后朝代拓展,《论戏曲服装的演变与发展》�段杼�朗跷募�罚�泄�肪绯霭嫔���臧�是其重要的成果,该文侧重谈戏曲服装与历史服装的关系及其演变过程,声明戏服跟常服并非一一对应。一些舞台美术研究专著也有对古代戏曲服饰研究的涉及,如张连的《中国戏曲美术史论》�幕�帐�出版社��年版��ê偷碌摹段杼�朗跹芯俊�中国戏剧出版社��年版�龋��婕氨暇怪皇巧婕埃�不可能对中国古代戏剧服饰进行全面系统的研究。另外,一些中国戏剧史专著,如张庚、郭汉城的《中国戏剧通史》�泄�肪绯霭嫔���臧�,廖奔的《中国戏剧发展史》�角�逃�霭嫔���臧�和《宋代戏曲与民俗》�幕�帐醭霭嫔���臧�,周贻白的《中国戏剧史长编》�虾J榈瓿霭嫔���臧�等书也有对于古代戏曲服饰研究的关注,但多是在每朝每代戏曲发展史后面提及一下,谈不上系统。谭元杰先生的《戏曲服装设计》�幕�帐醭霭嫔���臧�、《中国京剧服装图谱》�本�琂:艺美术出版社��年版�橇奖狙芯抗糯�芬碌淖ㄖ��罢咧饕2嘀赜诖�诚非��吧杓疲�笳呦低车毓蠢粘鱿非�集大成者一京剧的图谱,对于古代戏衣理论、溯源等方面没有留出相