文档介绍：中文摘要三、“谢庄——永明的先声”,一般认为古体诗向近体诗转变的关键是在永明,六朝文学的基本线索似乎是很清楚的:玄言诗风行东晋,“历载将百”,东晋末,谢混的山水诗作首开风气,玄风方敛。至刘宋,“庄老告退,而山水方滋”,谢灵运的诗歌以山水为主题。然而还带有玄言尾巴。降至齐梁,沈约提出声律理论,诗人们据以写诗,平仄调谐之作始多。谢胱诗圆美可玩,只是“意锐才弱”,殊为可惜。以上是当今学界对于六朝文学最为普遍的看法,本文对这些貌似可靠的结论重新思索,提出一系列全新的观点,在此基础上重新勾勒六朝,尤其是晋、宋、齐文学变迁的脉络。本文除“导论”外,主要分为四个部分:一、“谢混与玄风初革”,前人在论及晋宋诗歌由玄言到山水的转变过程时,多认为谢混是开风气之先的人物,今人更认定谢混是以其山水之作来进行这一变革的。本文认为谢混是以他清新浅畅的诗风消解了玄言风气,他的诗作中的山水成份在变革玄言风气方面并没有发挥突出作用,而且在山水诗的发展史上,他也二、“谢灵运与玄言诗的大盛”,谢灵运历来被认为是山水诗的鼻祖,本文在密切联系他的生活背景、学养好尚的基础上,对这个问题重新加以思考,认为:谢灵运依然在写他的玄言诗,我们今天认为是“尾巴”的玄言部分其实是诗人的本文却认为:谢灵运与谢庄在诗歌对偶、平仄方面的创新是诗歌古近体之变的关四、“诗传谢胱清”,研究者对谢胱“意锐而才弱”的问题向来多有涉及,但均因未能深究其中“才弱”二字的确切涵义,以致莫衷一是。本文在弄清字义的基础上,以“意锐”与“才弱”为切入点,通过与谢灵运诗歌的对比,说明二人在用典与抒情方面的不同,从而揭示出来齐诗风变迁的本质。并无开先之功。主旨所在。键环节。徐明英:谢混、谢灵运、谢庄、谢胱与东晋南朝文学变迁
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导论东晋是门阀势力盛极一时的时代,陈郡谢氏与琅琊王氏同是当时第一流的高门。晋太元八年年藜嵩谕瓿杀狈酵骋缓螅拾偻蛱ň舷拢笸一举攻灭东晋。在这一危急时刻,谢安坐镇中央,指挥若定,征讨大都督谢石、前锋都督谢玄、辅国将军谢琰率领八万北府兵,英勇奋战,以少胜多,一举打垮了前秦的百万大军。战后谢安、谢石、谢玄、谢琰同日封公,陈郡谢氏的势力和声望此时已超过了曾有“王与马共天下”之称的琅琊王氏,成为东晋最显赫的士族。谢氏家族的地位达到了顶峰。公元辏话彩攀溃汗年,孙恩、卢循起义,谢氏一门受到了致命的打击。此后刘裕得势,并终以禅代建立刘宋政权,门阀势力逐渐衰落。但这只是说门阀势力已失去了控制政局的力量,并不是说门阀的特殊社会地位已经丧失。实际上,终南朝之世。门阀势力在当时社会的政治、经济、文化生活中依然有着巨大的影响力。中国古文化以汉唐两代为最盛,六朝是其间的过渡时期。六朝在文化上有着显著的成就,文学是六朝文化中最具活力的一个组成部分,这一时期以家族为单位的士族阶层在文学上取得的成绩尤为突出。谢氏家族在六朝时人才辈出,在文学领域中形成一个庞大的体系,逯钦立辑校的《先秦汉魏晋南北朝诗》录谢氏诗人十四个,钟蝾《诗品》定为上、中、下三品的谢氏诗人七个:江左王、谢是士族文化的代表,相比之下,王氏“名胜彬彬。欲过谢氏,而诗不能十三”,“诸谢纵横文选,而王氏一何寥寥也皇系奈难Т醋鳎砹肆难У囊桓龈叻濉其中尤以谢混、谢灵运、谢惠连、谢庄、谢胱诸人的成就更为显著;另一方面,陈郡谢氏作为一个经久不衰的文学集团,它蕴含着丰富的文学史讯息,如能仔细探索,还可以帮助我们理清当时文学迁延承递的清晰脉络。今人普遍对于南朝玄言诗到山水诗的变迁存在某种想当然、简单化的阐释:玄言诗在东晋盛行达百年之久,此后“庄老告退,山水方滋”。在好多人看来,玄言到山水的转变过程非常简单齐整,就像“你方唱罢我登场”热缫愿谋湫胡应靛:《诗薮》,外编卷二。,第场扬州大学硕士学位论文
言风气著称的谢混,尽管只有一两酋未脱玄风的山水诗,竟也成了山水诗的先导,而对他的那些无关山水、但却真正能涤荡玄风的诗作则不予置评;谢灵运自然成了“山水诗的鼻祖”,而对“灵运所发,全是《庄》理”氖率低耆ú还埽灰“玄言尾巴”一言以蔽之了事。表面上看起来似乎一切都顺理成章,但细加推敲,这些都靠不住。中国诗歌,晋宋之间可谓是一个分水领。文学史原貌是怎样的,不能从先入为主的概念出发,必须就作家的作品及生存环境细加推演,以求理解之同情。庶凡可窥此“诗运转关”时期文学变迁的全豹。本文选取了谢混、谢灵运、谢庄、谢跳四人作为研究对象。相对来说,谢灵运、谢胱向来颇受学界重视,研究较为深入。谢混、谢庄的研究则相对薄弱一些。这四人生活年代有一定的时间跨度,每相邻两人卒年间隔时间大致相当,均为二三十年。他们