文档介绍：2、费穆被尊称为“诗人”导演。“墙里秋千墙外道,墙外行人,墙里佳人笑!”,请简要分析电影《小城之春》的诗意性。电影诗意性主要有四个方面:诗意的主题、诗意的叙事、诗意的空间、诗意的镜头语言。:《小城之春》从人的内心世界角度,通过情感世界与现实关系的矛盾,揭示人的道德意识,影片充分肯定了人的精神、情感、人性需求的正当性。女主人公周玉纹长年生活在那样一种令人窒息的环境里,她对爱情的渴望、幸福的追求是完全正当的。当昔日的恋人出现在她面前时,情不自禁地发生了一场又一场感情波澜,这是合乎人性的真情火花。但她毕竟是已成婚的妻子,负有应有的道德感与责任感。况且,丈夫是被病魔所弦缠,他软弱却很善良,他也渴望爱情,却身不由己,他更懂得妻子为他所作的牺牲,他深感对不起妻子,他甚至真诚地设想,玉纹如果嫁给志忱该多好!为了妻子的幸福,他甚至试图***。这些均表现了礼言是一个善良、正直、令人同情的好人。他如果没有病,他会与妻子有良好的感情关系的。对于这样一个人,如果抛弃他是残忍的、不人道的。再说志忱,他一直爱着玉纹,但他与礼言有着深挚的友情。他处在恋情与友情的交叉路口上,他珍惜这两种情,不愿伤害其中任何一种情,但这又不可能,在情与理的冲突中,他是最为难、最痛苦的人物。:(1)叙事人称方面的技巧周玉纹在叙述中采用的是“第一人称”,但在叙述时却往往具有第三人称的全知功能,如章志忱的出场,是由并不在现场的周玉纹画外音介绍的“他是从火车站来的。他进了城,我就没想到他会来。他怎么知道我嫁在这里”叙述人不仅知道章志忱如何与戴礼言重逢,甚至知道章志忱在寻路时还一脚踩到了她家门口的药渣子。费穆有意赋予第一人称叙述以全知视角。这样导演便通过周玉纹全知似的独白颠覆了现实时空,而进入了诗情时空(2)叙事时间的技巧在对《小》的接受和批评中,始终有一个极其模糊、甚至构成误读的方面,那就是影片的叙述时序。交通性的观点认为:“《小城之春》没有出现闪回,在叙事的表面形式上,影片始终是以现在时态顺时发展的。”于是影片的叙事便出现了一种矛盾,那就是女主人公周玉纹的旁白与故事的推进形成错位,常常未卜先知。据此一些论者指出《小》的叙事独特之初即在于,影片“既是又不是”现在顺时序发展,其中包含着“‘现在的她’看‘过去的她’”的成分。但事实上,《小》有一个真正的大倒叙的叙述框架;它不是没有闪回,而是以一个大闪回构成了影片的主部。:影片营造了一个完全封闭的、单纯化的空间环境,这样就使故事发生的环境和现实得以分离,使得观众与之保持一种间离的欣赏状态,摧毁了荧幕上所呈现的真实的幻觉,从而使诗情的述说成为了可能。导演为了营造这一封闭的空间结构采取了以下措施。(1)故事发生的地点导演设在了一个不知名的江南小城,破败的城墙隔断了与世界的一切联系。(2)人物设置上,影片一种出现了五个人:周玉纹、戴礼言、章志忱、妹妹以及老黄,除此之外竟然连一个路人都没有,人物关系是如此的封闭。(3)故事结构的封闭。故事开始是章志忱的到来,故事的结尾是章志忱的离开,就像一颗石子投向了死水一样波澜不惊的湖面。章志忱在戴家这十余天发生的一切就是一个完整而又封闭的片断。另外,《小》片空间环境的选取,基本位于两处:一处是小城的颓墙四周,一处是礼言的家。影片开始于小城墙头,正如批评所说,古城墙是萧瑟的。但是,在全片中,这一空