文档介绍：摘要:苏轼,中国文学史上的一颗巨星,词、诗、文在宋代首屈一指,影响深远。尤其是苏词,纯任天性、自由奔放、锐意创新。本文将以苏轼在密州任太守期间先后写下的两首著名的《江城子》词为引,阴柔与阳刚并举,以探讨苏轼对词风的创新性贡献,领略苏轼的侠骨柔肠。关键词:创新江城子豪放婉约1、豪放词的创立老夫聊发少年狂。左牵黄,右擎苍,锦帽貂裘,千骑卷平冈。为报倾城随太守,亲射虎,看孙郎。酒酣胸胆尚开张。鬓微霜,又何妨!持节云中,何日遣冯唐。会挽雕弓如满月,西北望,射天狼。(《江城子·密州出猎》)熙宁八年冬,苏轼写下平生第一首豪放词《密州出猎》。“令东州壮士抵掌顿足而歌之,吹笛击鼓以为节,颇壮观也。”“壮观”二字揭示了《密州出猎》的美学风貌——刚健壮美,即苏轼开创的豪放词风。《密州出猎》上片抒写了围猎场面,渲染词人外在狂态,下片饮酒而小憩,突出词人内心狂情。“苏辛,词中之狂”(王国维《人间词话·四十六》),“狂”实意为积极进取,这也是苏轼“致君尧舜上”(《沁园春·孤馆青灯》)的外现。那“左牵黄,右擎苍,锦帽貂裘,千骑卷平冈”的威武之势,那“酒酣胸胆尚开张。鬓微霜,又何妨”的心高胆壮,进而抒发了“会挽雕弓如满月,西北望,射天狼”的积极进取和建功立业的雄心壮志,打破了艳科词的传统,“一洗绮罗香泽之态,摆脱了绸缪、宛转之变,使人登高望远,举首高歌,而逸怀浩气,超乎尘垢之外”(《胡寅《酒边词序》)。苏轼冲破艳科词的陈规,提出“以诗为词”的理论主张,主张把诗的题材、形象、意境、创作方法尽情入词,使词诗化,成为与诗并列的独立体。毫不夸张地讲,《密州出猎》是词体改革的典范之作,豪放词“自是一家”。苏轼之前,艳科词盛行,词人创作不离男女恋情,英雄形象消声灭迹,但苏轼以遒劲粗犷的笔触、豪放满怀的热诚勾勒了历史上种种英雄形象,并以此自况。《密州出猎》中“酒酣胸胆尚开张。……西北望,射天狼”的自我英雄形象,铿然侠骨。在其后的词作中也陆续塑造了英雄人物,如“投笔将军”(《南乡子》)、“周瑜”(《念奴娇》)等。一系列英雄侠士形象的出现,是中国文人词中不易窥见的崭新创造。苏轼在词史上还开创了着重刻画“气象恢宏”场面的先河。以高亢抒情基调创豪放词风。“锦帽貂裘,千骑卷平冈”写出了马嘶箭鸣、气势雄胜的出猎场景。场面的壮观、背景的宏大、慷慨豪迈的情怀与气势蓬勃的景物描写构成豪放词“天风海雨逼人”(陆游《老学庵笔记》)之气势。美学大师王国维曾说“有境界则自成高格”(《人间词话·一》),这宏大的意境反映了苏轼豪放词合悲凉与旷达为一体的审美倾向。《密州出猎》为代表的豪放词具有震人心魄的阳刚之美,表现了词人的侠骨与雄放。苏轼引士大夫“逸怀浩气”之词,用纵意抒写的作诗之法来丰富词法,使之筋骨强健,词成为摆脱音乐附属地位的抒情体。正所谓“使人登高望远,举目高视,而逸怀浩气,超乎尘垢之外”(胡寅《酒边词序》)。2、婉约词的开拓十年生死两茫茫,不思量,自难忘。千里孤坟,无处话凄凉。纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜。夜来幽梦忽还乡,小轩窗,正梳妆。相顾无言,惟有泪千行。料得年年肠断处,明月夜,短松冈。(《江城子·十年生死》)对于婉约词,苏轼认为“虽可爱终可鄙,虽可鄙终不可弃”(《杂评》苏轼),因此,苏轼对其进行改造、开拓。经过苏轼改造后的婉约词具有区别于柳七郎风味的柔婉之美,情致缠绵。《十年生死》则是典范之作。熙宁八年正