文档介绍：作者签名:兰又镑签字日期:≯/.∥签字日期:劢肛,究工作及取除了文中特位或证书使但戥让巾便作者签本学位论文作者完全了解山西师范大学有关保留、使用学位论文的规定,有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版,允许论文被查阅和借阅。本人授权山西师范大学可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行网络出版,可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。C艿难宦畚脑诮饷后适用本授权书本人郑写过的研究导师签字:
黄梅戏电视剧的研究论文题目:专业:硕士生:指导教师:戏剧戏曲学王文婷签名:杨飞摘要【关键词】黄梅戏电视剧黄梅戏音乐电视剧【论文类型】基础型胡连翠黄梅戏电视剧是戏曲电视剧的一个分支,它有过辉煌也面临困境。作为戏曲电视剧大家族中成绩斐然的一员,对其艺术特色的分析就是有必要的。由于戏曲电视剧的特殊性,单独研究黄梅戏电视剧的发展历程没有太大意义,所以结合整个戏曲电视剧的发展来描写,整个脉络才能更加清晰。在黄梅戏电视剧中,笔者重点介绍了黄梅戏音乐电视剧。这种艺术形式与传统戏曲电视剧相比又有了很大的进步空间和艺术特色,创建黄梅戏音乐电视剧的胡连翠导演更是为艺术献身,拍摄出许多优秀作品并屡获大奖,把黄梅戏音乐电视剧推向一个高峰。黄梅戏电视剧在某种程度上促进了黄梅戏曲的发展,虽然有不足但一直在努力。受到广大观众的肯定却依然举步维艰,除去艺术本体的困扰也有其他不利因素,本文也试图探寻找出解决这种困境的方法,使得黄梅戏电视剧能够继续发展的道路。本文从以下方面对黄梅戏电视剧进行论述:结合戏曲电视剧的发展历程带出黄梅戏电视剧发展历程,并重点叙述了黄梅戏电视剧的发展现状。介绍黄梅戏电视剧的特点,指出黄梅戏电视剧脱离戏曲的唯一方式便是电视化。重点介绍黄梅戏音乐电视剧作为一个新型艺术形式的与众不同之处。理论联系实际选取不同时期的普通黄梅戏电视剧以及黄梅戏音乐电视剧的代表作品进行分析。最后,通过调查研究显示出黄梅戏电视剧传播范围广泛,虽然这种艺术形式也有自身不足,但是对传统黄梅戏的传播也是有意义的。中文摘要
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目录第四章黄梅戏电视剧代表作分析⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯“第一章戏曲电视剧发展历程及黄梅戏电视剧现状⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二章黄梅戏电视剧的特征⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第三章胡连翠与黄梅戏音乐电视剧⋯⋯.二、五十年代到七十年代末⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.一、黄梅戏电视剧与黄梅戏电影⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯。二、音乐的运用⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二节超越戏曲舞台的特征⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一⋯⋯⋯⋯。一、表演艺术生活化⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯。一、胡连翠及黄梅戏音乐电视剧思想⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..第一节中国戏曲电视剧产生及发展概述⋯...⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.一、三十年代后期至六十年代初期⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯。三、八十年代后期至今⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.第二节黄梅戏电视剧的发展状况⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.二、黄梅戏电视剧发展近况⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第一节视听语言的运用⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.一、景物和造型真实性⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯二、时间、空间的无限延伸⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯。第一节胡连翠以及她的黄梅戏音乐电视剧⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯二、胡连翠的创作历程⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二节黄梅戏音乐电视剧特点及成功原因分析⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一、剧本的选择⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯。⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.二、黄梅曲调的运用⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯三、普通话代替方言⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯。四、黄梅戏音乐电视剧成功原因分析⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.第三节黄梅戏音乐电视剧的困境⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯月帷ぁ啊目录