文档介绍：摘要李沧东作为当前最有国际影响力的韩国导演,迄今虽然只执导了《绿鱼》、《薄荷糖》、《绿洲》、《密阳》、《诗》康缬埃次K诠实缬敖诤秃ü就劣弥诙嗳儆6前面临的现状是李沧东导演的研究相对匮乏,研究者也寥寥无几,更形不成研究的氛围和气候。国内关于李沧东的资料多集中于前期的“绿色三部曲”、单篇评介以及导演访谈。国内学者对李沧东及其作品的研究成果比较匮乏,且多限于具体的单个作品的简单评介。目前对该导演及其最新作品系统研究基本上属于拓荒式研究。本文将总结前人研究的成果上并在此基础上,综合运用历史学、文化学、美学等观点来深入研究,尽可能清晰、系统地梳理出李沧东导演的创作过程;发掘其作品蕴含的深刻主题并根据穸宰髌方蟹掷啵唤沂久姥Х绺裥纬傻脑蛞约暗贾滦纬烧庵址绺竦亩捞艺术观。将韩国放在世界历史发展的坐标轴上,从韩国本土的文化历史以及导演生活成长经历方面分析形成这种风格的原因。论文正文分为四章。第一章主要论述导演李沧东以及他的创作之路。以李沧东卸任文化部观光部部长回归电影界为分界点,根据导演创作经历以及作品在不同时期所表现出的不同特点将其作品分为第一时期和第二时期,并对其个人的从政经历和其作品风格的转变之问的微妙关系进行阐述。文章的第二章则重点从作品表现的人物方面来展开论述,同样是作为底层的存在者,不同时期的作品可以划分为贫穷者和孤独者两类人,并对人物性格中体现出的矛盾性进行重点分析。第三章从主题方面展开论述,即存在的状态或困境。文章归纳出作品中最为重要的孤独和痛苦两个主题,并分别结合相应的作品对主题的表现形式、产生的根源和衍生的深层次内涵进行分析。第四章从美学特征方面分析作品特点。在电影本体语言方面,李沧东做了积极地拓展,在强调其影片故事性的同时,挖掘从镜头、光和色彩以及电影空间对人物性格的表现。韩国电影,李沧东,存在,底层人,孤独和痛苦。关键词:
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绪论作为一衣带水的侧畔邻邦,作为同属于儒家文化圈的东亚国家,韩国在经济、政治、文化方面都得到了较大的发展。作为韩国文化支柱产业的韩国电影在借鉴他国电影经验的基础上自成体系,以其清晰的类型创作、精湛的艺术性和深受观众喜欢的观赏性在世界电影中发挥着越来越重要的作用。作为一名韩国导演,李沧东电影在韩国电影的发展史上占有举足轻重的地位。李沧东作为韩国当前最有国际影响力的导演,他担任了年第届戛纳国际电影节的评委,这是韩国电影人首次担任戛纳评委。李沧东迄今只执导了《绿鱼》、《薄荷糖》、《绿洲》、《密阳》、《诗》康缬埃次K诠实缬敖诤秃ü就劣弥诙嗳儆李沧东从作家转型做导演。在从影的年早,他自编自导了孔髌罚贾毡3肿鸥咧量的水准。其中《绿洲》、《密阳》和《诗》入围戛纳电影节的竞赛单元,《密阳》获第届戛纳电影节最佳女主角奖;《诗》荣获第届戛纳国际电影节最佳编剧奖;《绿洲》荣获威尼斯电影节最佳导演奖和最佳女新人演员奖;《薄荷糖》荣获第届卡罗维发利国际电影节评委特别奖。而在韩国本土,李沧东导演的影片囊括了各大重要电影节的奖项。《诗》荣获年第届韩国素有“金球奖”之称的百想艺术大赏的最佳导演奖。同时也获得了釜同电影颁奖礼最优秀作品奖;《绿洲》荣获第届韩国百想艺术大奖、第届韩国春史大奖电影节大奖、剧本奖、导演奖、第齑蠛窆缬按蠼钡佳萁薄⒕绫窘薄最佳作品奖;《薄荷糖》荣获第届韩国大钟奖电影节导演奖、剧本奖;《绿鱼》荣获第届韩国青龙电影奖导演奖、第届韩国大钟奖电影节评审委员特别奖等众多奖项。作为韩国特立独行的文人电影代表,“金基德曾表示过在他心目中最优秀的韩国导演,李沧东排在第一位。”①这个被金基德认为最优秀的韩国导演李沧东,产量虽少,却是当今韩国电影标志性的人物之一,他是为数不多用娴熟的电影手法探讨生存与人性等严肃话题的韩同时,作为一名韩国导演,李沧东所属国度同属儒家文化圈,韩国电影在一定程度上在对人物的选择和社会的批判性方面,他又和“第六代”不谋而合。而电影文化是没有国国导演。又与中国电影相互仿效和影响。李沧东的镜头是写实的,却又是诗意的。这种创作主张和中国“第四代”导演又有众多共通之处。在对纪实美学的继承上,都有一种淡淡的诗意;
李沧东单篇作品研究的代表性的论文有:《寻找心灵的绿洲——解读韩国电影讨》/ⅰ栋胂M!绿洲《大众电影》,/ⅰ镀诺红头巾——逃》洞笾诘缬啊罚、《到时问早旅行——李沧东作品『商》困境中的个体抗争——韩国电影苎解读及李沧东》兑帐跗缆邸罚、《“每一束阳光都有它的意义”——影片苎赏析》兜缬拔难А罚、《苎——人性维艰的彰显》毒缬霸卤ā罚、《在阳光下窒息——苎》渡虾2煞纭罚——韩国电影苎解读及李沧东》从萨特的存在主义的角度出发,探讨了李沧东电影中《从历史书