文档介绍：摘要摘要明末清初之际,出生于黄山诸县区域内(旧新安郡)的一群遗民画家,因地缘关系、人生信念和画风相近,聚为“新安画派”。康熙年间的艺术理论家张庚在《漏山画论》中写道:“新安自渐江师以倪云林法见长,人多趋之,不失之结,即失之疏,是亦一派也。”张庚之后,人多沿用,“新安画派”遂成定称。明术体宁画家程嘉燧、李永吕等崇尚倪瓒,枯笔皴擦,简而深厚,奠定了新安画坛基调。但真正形成“新安画派”并在中国画坛独放异彩,则是以明末清初“海阳四家”的出现为标志。“新安画派”以程嘉燧、李永昌、李流芳等为其先驱;画派领袖为僧渐江:主要成员有方式玉、王尊素、吴山涛、程邃、汪家珍、戴本孝、程正揆、郑欧、汪之瑞、孙逸、套士标、汪洪度、雪庄等。他们重视师法自然,绘画风格趋于枯淡、幽冷。“新安画派”在中国绘面史上具有重要的研究意义,明清以来,文入画风同趋圜熟纤弱,渐江等新安画家生当明清换代之时,怀着孤臣孽子之心,曝守操节,在艺术具体表现的中,新安画派画家兼容北宋和元人技法,笔墨简淡冷峻,透出冷峭和刚大的艺术精神,显现出冷静高洁的超逸格调。新安画派在清初顽坛具有重要影响,但由于社会经济以及审美观念的变化,新安画派面风除在安徽地区之外,几乎无人承续,对此画派的理论研究氇相对空缺。本文试从此画派之形成因素,代表人物艺术特点,画派所反映之审荚取向,以及其衰落和影响方面对相关资料作简要梳理,提出自己的一些看法。关键词:新安西派徽赢遗民蕊家AbstractAbstractAttheendofMingandthebeginningoftheChingDynasty,becauseofthegeographyrelationship,theconvictionoflifeandthewaytheypainted,agroupofartistswhowerebominZhuCounty,theYallowMountain,”Xin’anHuapai”.ZhangOeng,anarttheoreticianoftheKangXiPeriodwrotein《thePuShanPaintingTheory》:”Xin’anHuapaiisapaintingschool,,butnotasprofoundasthem.”AfterZhangGeng,”Xin’anHuapai’’,,paintinginalight-inkstrokesway,simplelybutdeeply,establishedthemoodoftheXin’”Xin’allHuapai”isappearanceof'’FourArtistsofHaiyang”“Xin’anHuapai”iSnumerous,,LiYongchang,,WangZunsu,wuShantao,ChengSui,WangJiazhen,DaiBenxiao,ChengZhengkui,Zhengmin,WangZhirui,SunYi,ChaShibiao,WangHongdu,,,’