文档介绍：吉林艺术学院
硕士学位论文
80后的迷茫——我对中国版画现状的思考
姓名:王岩
申请学位级别:硕士
专业:美术学
指导教师:张谧诠;才彦平
20070501
摘要中国当代版画处在一个相对边缘的位置。本文通过分析中国古典版画与西方传统版画的多方面差异以及新兴木刻运动的成果与缺失,探究中国当代版画现状的历史原因。另外,重点分析版画的当代版画界共同的困惑:包括历史因素引起的困惑,关于版画概念的争议和在技术与艺术旋涡中的版画家的自我迷失。总结历史与分析现状都是为了更好地提出问题解决问题。第三部分着重提出关于版画未来的几点畅想:关键词:历史对比界限未来限制
篐.’疭甀琣琣...瑃琣’
学位论文作者签名:寻之名签字日吣厶即乞靴敝储铭。过气,H者蘧汇杩签字日期:ā年掠学位论文使用授权书独创性声明本学位论文作者完全了解吉林艺术学院有关保留、使用学位论文的规定,即吉林艺术学院有权保留并向有关部门或机构送交论文或者电子版,允许论文被查阅和借阅;本人授权吉林艺术学院可以将本人学位论文的全部或者部分内容编入有关数据库进行检索,可以采用影印、缩印或者其它复制手段保存、汇编学位论文。C苈畚脑诮饷芎笥ψ袷卮斯娑。作者签名:
第一章中西版画发展对比看中国版画现状引言第一节版画创作的个体独创性与版画复制的大众性之间的差别一、中国版画的当下处境在中国现代美术的舞台上,版画不被关注已经是个不争的事实,我以多方求证原因。由“中西版画发展对比看中国版画现状”和“从八十年代后的中国美术看中国版画现状”两部分组成。通过中西版画的横向对比,中国版画历史的纵向对比,还有和中国其他艺术门类的比较,找到其所造成当下局面的必然性。中国版画有着悠久传统的中国古代版画根基,而以新兴木刻运动为标志的中国现代版画却是在西方版画的影响下产生的,在中西版画历史的纵向比较中我们可以看出中国版画艺术产生的这种传承上的错位,究其原因当涉及近代中西方不同的政治经济发展的状况及文化差异等多个方面,在这一章节中将类比的方式围绕着中国近代历史发展来论述造成中国版画现状历史原因。近些年,油画、国画、雕塑甚至装置、影视艺术在国内外甚是活跃,并呈现出正蒸蒸日上的趋势。相比之下,相比之下,版画艺术则显得寂寞和沉闷。在此章节中将论述尴尬现状的重点近多年中国现代艺术高速发展的时期,通过对其他艺术门类的繁荣发展找出其版画乃至版画家自身的问题,反省,在提出我的一些思考。中西版画都经历了数百年的发展和变化,基于各自不同的文化背景和发展条件,我们对两者的差别可以作如下概括:
第二节版画种类的单一性与多样性的差别通过回顾我国的版画历史,我认为中国的版画的现状有其历史的根源。中国版画具有几千年的历史,并在某些年代出现过高峰,但并没有发展为现代艺术,以新兴木刻运动为标志的中国现在版画艺术却是在西方版画的影响下发生与成长的,究其原因当会涉及中西不同的政治和经济发展状况及文化差异等许多的问题。但是最重要的最直接的原因恐怕还在于版画自身艺术特点的不同发展的结果。纵观比较中西版画史,它们之间最明显的差异莫过于画家对版画态度的亲疏。西方版画从其开创伊始,许多的画家就对它表现出极大的热情,甚至投入了毕生的精力去做版画,如德国的旌恩告尔,丢勒。西方版画以铜版和石版为主,这两种版画都可以由画家亲手绘制,易于展现画家独特风格。所以艺术积淀越来越深厚。十九世纪后半叶,欧洲的绘画由传统的再现转向表现,版画正好作为一种独特的表现手段为艺术家们所乐用,在社会生活和人们观念中进一步奠定了版画的独立艺术价值。这样,版画已完全具备了融入现代艺术的条件。自从诞生之日起,西方版画就是和个体创作紧密联系的。许多艺术家热衷于版凰创作,并且都有著名的版画作品传世。但在中国类似的情况却没有发生,从《金剐经》的印刷到明清小说插页再到杨柳青、桃花坞的年画都是大众性的印刷品。画工、刻工、印工还没有集成于一位艺术家身上。在中国古代,版画的大众传播性远远重于艺术原创性,这也是我国版画历经几百年而没有成为独创性艺术的重要原因。然而,中国古代版画似乎走着不同的路,长期以来,木版画作为书籍插图和年画的形式存在。作为中国绘画史中的主流画家,如历代的宫廷画家和士大夫文人画家的,始终都与版画绝缘。虽然也有一些与民间合作版画的著名画家如明末的陈老莲等,为提高中国木版画的艺术性做出了卓越的贡献,但是实在是风毛麟角,难以左右版画的发展的大趋势,少数的版画家创作无法实现版画与传统水墨山水画并立的态势。进入现代社会,中国木版画基本上仍保持复制性很强的面貌。
第三节与其它画种之闫的地位差别一、比较地位差异来的画种——版画上。画种地位的差别决定了版画在中国古代只是与印刷相关的可以说,中国木版画诞生于印刷技术,有被印刷技术所扼杀。版画不能只停留与复制,必然陷入印刷技术的优胜劣