文档介绍：陕西师范大学
硕士学位论文
论李可染的中国山水画艺术
姓名:谢军
申请学位级别:硕士
专业:美术学
指导教师:徐义生
20050401
论李可染的中国山水画艺术骞剿誓ǚ⒄沟目赡苄浴誉为“李家山水”。他在现代中国山水画发展史上有着重要的地位。一生都在实践着自己的座右铭:“用最大的功力打进去,用最大的勇气打出来”,致力于中国山水画的改造,他的山水画以全新的视觉图式和具有时代精神风貌而受到瞩目。他的山水画,不但有对传统继承,而且也有对西方绘画因素的吸收和改造。无论是从艺术自身的发展来讲,还是从对外来绘画的吸收来说,李可染在改造中国山水潘天寿一样,他们对传统的继承虽采取不同的道路,但他们的艺术实践证明有长们对民族传统艺术的自信。由于李可染所处的社会背景的原因,对“四王”以至对所有的传统一棍子打死,因为传统不能表现新的生活,画上新事物就是新国画宽、李唐到石涛、龚贤等,一直到齐白石和黄宾虹。继承传统同时注重画面空间层次的拓展,在西方绘画的影响下,李可染在对传统准确把握之上吸收西方绘画如光这个因素,并让光这一因素成为画面的画眼,尤其是逆光的表现。把黑和白表现达到了极至,在不失中国画神韵基础之上,最大限度的改造中国画,这是李着密切的关系,并留下了许多写生精品;可以说没有写生,就没有对传统的再认识,就没有对西方绘画因素的大胆移植,就没有其山水画风的形成。在“意境”这一课题方面,围绕田园诗意为核心展开,和传统“意境”审美追求具有一定相似性。虽然李可染只是个案研究,但仍具有普遍意义。他证明了:泄剿匾C狻耙饩场本哂杏篮阈浴关键词:传统谢军摘要李可染的山水画被称为二十世纪中国山水画的里程碑,其山水画风格被画方面无疑是成功的。从《李可染论艺术》和其作品中不难找出他的艺术观,与达千年之久的传统具有发展的可能性,如笔墨。而在今天,这种可能性增强了我虽具有片面性,但在技法探索上或多或少有作用。李可染师传统是全面的,从范可染的创造。李可染山水画风形成原因是多方面的,但是写生在其山水画中占重要的地位,写生可以说是李可染成功的基石,他在山水画坛地位的确立和写生有成剿哂泄悴┑娜菽尚浴研究他的山水画,在当今中西文化交汇的今天,在中国画发展多元化的今天,有着参考价值。意境泄剿瓷椒ǖ亩嘌浴写生光笔墨
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日期:迎兰:芏河瘢后学位论文独创性声明学位论文使用授权声明本人同意研究生在校攻读学位期间论文工作的知识产权单位属陕西师范大子版和纸质版:有权将学位论文用于非赢利目的的少量复制并允许论文进入学校本人声明所呈交的学位论文是我在导师的指导下进行的研究工作及取得的研究成果。尽我所知,除文中已经注明引用的内容外,论文中不包含其他个人已经发表或撰写过的研究成果,也不包含为获得陕西师范大学或其它教育机构的学位或证书而使用过的材料。对本文的研究做出重要贡献的个人和集体,均已在文中作了明确说明并表示谢意。学。本人保证毕业离校后,发表本论文或使用本论文成果时署名单位仍为陕西师范大学。学校有权保留学位论文并向国家主管部门或其它指定机构送交论文的电图书馆、院系资料室被查阅;有权将学位论文的内容编入有关数据库进行检索;有权将学位论文的标题和摘要汇编出版。作者签名:作者签名
一、概述中国姆⒄估酚凭茫蠹冶渤觯阎泄剿葡蛞蛔忠蛔峰。魏晋南北朝时期山水画目趋发展,理论上,顾恺之的《画云台山记》是记述山水画布局的一部著录。宗炳《画山水序》是继《画云台山记》之后中国山水画的重要文献,宗炳以道家思想来观照水画,使山水画脱离了附属地位,山水画具有了真正意义上的独立审美价值。王微《叙画》以画家抒发心性为出发点,进一步发展了《画山水序》。隋唐展子虔《游春图》虽在表现手法上不太成熟,但无论布局,还是色彩打配以及气氛的烘托,都达到了状物抒情的效果。大小李将军时代,王维水墨渲染画法给当时山水画坛注入一股清新的空气。从王维到五代荆、关、董、巨在实践上把山水画大大向前推进了一步。而且山水画以区域为明显特川达到笔愈少,气愈壮,意愈长之妙境。董源和巨然长于江南山川,这不能不说是山水画发展史上的一大进步,画家开始注重主题性表现,在现实中去寻找与自《早春图》、郭熙《林泉高致》等。无论从山水画自身发展来讲,还是从画幅的表现形式多样性讲,都达到了很高的水平;皴法的丰富和发展,对山水自然的认知富了宋代的山水画理论。元代将中国文人山水画发展到了极至,元赵孟瓶提倡作画贵有古意,对元代山水画起到了一定的影响,乃至于对清代山水画坛产生了不事,但也不乏石涛,八大这样有创造精神的大家出现。二十世纪中国山水画家努力探索一条既不同于前人,又有时代气息的新的山的研究,使笔墨达到一个崭新的高度。傅抱石以他豪