文档介绍：东北师范大学
硕士学位论文
论当代写意花鸟画的创新
姓名:于嘉
申请学位级别:硕士
专业:美术学
指导教师:苗根源
20090401
摘要中国写意花鸟画的发展历史悠久,历史上名画家不断的创新求索,谱写了写意花鸟画的辉煌成就,他们流传下的画作从一定程度上也相应反映了中载着中国的发展与文明。当今时代经济一体化带动文化大融合,而中国传统文化也悄然产生变异,写意花鸟画的发展表现出了缓慢的态势。为避免其走向衰落,写意花鸟画的创新刻不容缓。因此,写意花鸟画的创新可从几个方面来寻找突破口:取材内容上的拓宽,不能仅限于传统的花鸟题材,要深入生活,表现生活,生活是艺术的载体;另外,画面颜色上可借鉴现代色彩理论,用丰富的色彩表现当代多彩的生活;笔墨的用法也要推陈出新,探求多种多样的笔墨用法;这样时代精神也随之表现出来了。因此说写意花鸟画的创新对于整个中国画来说意义重大,首先能为其他国画种类提供创新的的重要参考,更能在技法及意识上对整个中国画的发展起到重要的推动作用。它的创新对于整个本土文化的传承和发展都起到非同寻常的意义。关键词:写意花鸟画;创新;时代精神
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主集盏釜魅纺孤ㄒ通讯地址:盖,乐毒厶豳丕低里浚日期:学位论文版权使用授权书电话:星兰主塑翁独创性声明邮编:学位论文作者签名:本学位论文作者完全了解东北师范大学有关保留、使用学位论文的规定,即:东北师范大学有权保留并向国家有关部门或机构送交学位论文的复印件和磁盘,允许论文被查阅和借阅。本人授权东北师范大学可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索,可以采用影印、缩印或其它复制手段保存、汇编学位论文。C艿难宦畚脑诮饷芎笫视帽臼谌ㄊ学位论文作者签本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。据我所知,除了文中特别加以标注和致谢的地方外,论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果,也不包含为获得东北师范大学或其他教育机构的学位或证书而使用过的材料。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示谢意。日
吉东北师范大学硕士学位论文陈绶祥在为《水墨中国》作序中这样说道:‘‘‘国画’作为一个当代观念,自然是对于‘非国画’而言,而且是不能脱离画这一范畴的发展性观念,国画有别于水墨画这类有特殊含混意义的称谓,有别于以一切工具材质作为分类依据的评判。一般来讲,当艺术发展至能代表一个种族或民族文化的诸多特征,并成为其文化成就之表率时,则以该民族、国度或文化命名。因此,‘中国画’不仅是‘中国的绘画’的含义,则更多具有极强的文化标识与文化特征的性质。它强调当代中国画的发展,是一个有趋向的发展变化观念,而更重视的是绘画民族文化性的传承与发展,无论如何,我们不应忽略国画是中华民族文化产物的前提,更不可忽视这一文化发展的不同状态。”时间推动历史的车轮飞速前进,在受时代浪潮的冲击下,世界的文化艺术必然呈多元化的发展趋势。中国画作为我国特有的画种也不例外,从近些年的绘画作品中也可看出西化的影响较深。华夏历史源远流长,与之相辅相生的艺术文化也堪为国之瑰宝,而如何在现时代创作出时代气息之作又不失传统之章法,是中国画发展面临的首要问题。国画作为中华民族特有的画种根据画法上分为写意和工笔,根据绘画内容上可分为花鸟,人物和山水。在近些年,人物画和山水画都呈现出蓬勃的姿态,相形之下花鸟画则有些滞怠不前,尤其写意花鸟画更不见新作,在近些年的大型美展中可以看出优秀作品的匮乏,作品缺乏新意,跟不上时代的步伐。画法上追求创新的,有一些是在不继承传统的前提下,或者是盲目和其他画种结合,结果造成国画不是国画。在当今的时代我们不难听到这样一种呼声:花鸟画死了花鸟画为何死了花鸟画何为死了写意花鸟画自诞生以来便遵循着一个大方向,大传统,即师承文人画的传统。传统文人写意花鸟画重视立意,寄花草于人格理想、情怀情操,正所谓“一枝一叶总关情“而这种寄寓主要抒发君子修身齐家一类的主观精神,并不烫贴人性本质的一腔情怀。如典型的梅兰竹菊四君子模式,郑所南画兰画根不画土的行为,此可谓写意花鸟画的‘立意程式化’。千余年来,写意花鸟画正是赖这种程式以存在,尽担道义,但它的确给写意花鸟画在新时代的发展带来了很大的局限。’’①因此,在经济全球一体化的今天,写意花鸟画如果仍继续袭用旧的程式立意,就未免会脱离时代而过于沉重,过于沉重则难免迂腐。所以,在写意花鸟画中体现自然的本真,同时捕捉人与自然之美应该是花鸟画的根本立意所在。写意花鸟画的发展应以中国传统文化为主脉络,借古而开今,吸纳传统文化之神韵,承袭书画笔意之灵韵,秉承空间构图之意韵,兼收并蓄,开创时代之新。这里离不开现己目①熊广琴‘自然本天成内美静中参》美术年丁
时代的生活,深入生活是