文档介绍：扬州大学
硕士学位论文
陈洪绶与周昉的仕女画比较研究
姓名:徐翠翠
申请学位级别:硕士
专业:美术学
指导教师:许晨有
20080501
图版目录陈洪绶丁云鹏《鸳鸯冢娇红记》《扑蝶仕女图》《簪花仕女图》《夔龙补衮图》《白马驮经图》《鱼篮观音》图周叻吴彬《拈花仕女图》《斗草图》《对镜仕女图》诙
学位论文作者签名:辐珲孕学位论文作者签名:锔、翠挈扬州大学学位论文原创性声明和版权使用授权书本人声明:所呈交的学位论文是在导师指导下独立进行研究工作所取得的研究成果。除文中已经标明引用的内容外,本论文不包含其他个人或集体已经发表的研究成果。对本文的研究做出贡献的个人和集体,均已在文中以明确方式标明。本声明的法律结果由本人承担。签字日期:年学位论文版权使用授权书本人完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定,即:学校有权保留并向国家有关部门或机构送交学位论文的复印件和电子文档,允许论文被查阅和借阅。本人授权扬州大学可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索,可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。同时授权中国科学技术信息研究所将本学位论文收录到《中国学位论文全文数据库》,并通过网络向社会公众提供信息服务。导师签名学位论文原创性声明月日
中文摘要辉煌的震撼力。人物画发展到明末,出现了一位人物画大家——陈洪绶,他所周畴生活在皇室贵族,他的仕女画多以当时的关中贵妇为形象准本,展示筮銎銎:隧迭丝曼固堕数焦盔画丝筮盈塞从美术史来看,中国绘画就题材总体而言可分为三种类型,人物、山水和花鸟。仕女人物又是人物画一个重要组成部分。众所周知,唐代人物画艺术达到了中国美术史上的最高峰,其中仕女画成就卓著。张萱、周防是这时期的代表人物,张蕾开创了“绮罗人物’’画的先锋,而真正把这种人物画风推向高潮的是周畴,他所画人物丰腴健美,与当时唐朝时代精神是一致的。唐以后,代表文人意识的花鸟、山水画自成体系并得到迅速发展,人物画逐渐走向衰落,虽然仕女画在各个方面有一定发展,但画面中已没有了“大唐丽人侵秩画仕女人物脸部大都呈方形或钟形形状,给人以厚实之感。并以其古岸奇伟的造型,古茂壮朴的线描形成自己独特的绘画风格。线、造型、线条组合是画面构成的重要形式因素,我们将陈洪绶和周防的作品放一起比较,发现三方面的不同,即线描特质,线条组合,人物造型。线描特质。周萌和陈洪绶在线条的使用上,一个是细劲精微但又不失大气松快的“琴丝描”;一个是画面中似乎盘着一种郁结之气、有金石韵味的“游丝描”。咛踝楹稀O咛蹙哂蟹岣坏慕峁贡浠煌咛醯呐帕懈艘圆煌的形式美感。陈洪绶画面中常有一组组线条特别引人注目,即线条的平行重复。宋镌煨汀L迫艘耘治C溃芊辣氏碌娜宋锔龈鎏逄犭椤3潞殓返幕面中却带有极强的个人色彩,人物造型怪诞,比例极不协调。出唐朝女性的华贵之美。陈洪绶作为明末清初的文入画家,既经历了社会的变革也经历了家庭的不幸。时代环境、个人经历、性格气质等因素共同建构了他作品中独特的风格图式。同时代画家的影响,也无疑对他的绘画起着启示作用,除此之外,根据陈洪绶“奇骇怪状”式的人物造型,我们分析是吸收了一些民间文化的营养。周畴的仕女画以其强烈的时代感,影响了唐末、五代、两宋至元代乃至明
三清的仕女画坛。陈洪绶的仕女人物画是在继承周畴的基础上,又有所创新,他发展了人物画的造型语言,强化了人物画的表现性和象征性,成为当今人物画发展的一份宝贵财富。关键词陈洪绶周叻仕女画扬划太堂亟±堂僮途塞.
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泄糯伺缪荼涔刖声的风格演变特征作了较为详尽的研究,这无疑为他人进一步研究提供了丰富的文章先就他们作品风格的相同之处作一阐述,然后分别从线描特质、线条组合、人物造型三个方面入手,着重从技法方面分析了他们作品风格的不同特点,以及这些不同特点形成的原因。通过对他们作品风格异同点的分析及对后世画家的影响来看,笔者认为,他们对仕女画表现手法的探索,丰富了中国绘仕女画,是中国传统绘画中人物画科之一。仕女的本义是成年男女的并称。西周无仕字,仕通士。仕女画一词,最早出现于北宋。郭若虚日:“周文矩,⋯⋯后》:“昔周防画人物皆入神品,而世俗但知有周畴士女,皆所谓未见好德如从远古壁画开始,无论中外,女性的形象均是画家笔下的重要题材之一。女性姣好的容貌,窈窕的体态,都令画家们着迷,从而在绘画史上留下了不朽的