文档介绍：杭州师范学院
硕士学位论文
王瑶卿对京剧旦角唱法的贡献
姓名:卜颖华
申请学位级别:硕士
专业:音乐学
指导教师:刘志
20060401
论文摘要王瑶卿先生是一位对中国京剧有卓越贡献的先辈,在中国京剧史上曾写下光辉的一页。其名与谭鑫培并列,史称程长庚为京剧的创始人,谭鑫培、王瑶卿为京剧的奠基人。由于种种原因,谭鑫培被业内研究得多些,而对王瑶卿的研究相对少些。王瑶卿活跃在舞台上始于十九世纪末,正值京剧艺术走向成熟的年代。当时谭鑫培已经完成对老生行的表演、演唱的改革,生行,尤其老生行的表演、演唱出现崭新的面貌。相比之下,旦行仍处在墨守成规,缺乏活力,甘当生行的配角的境地。王瑶卿受谭的启发,加上自己对前辈艺术的扎实继承,萌发了改革之意。从学习阶段开始,就打破青衣、花旦、武旦分工严格不许跨越的成规,而广学博取将青衣的唱、花旦的说和表演、武旦的身段、刀马旦的功夫一一学习在身。之后,终于开始创立能将唱、念、做、打熔于一炉的“花衫”行当的事业。王瑶卿自己首先完成了从老派青衣向花衫的过渡尝试,成为一名熔唱念做打于一身的花衫行当演员,他的演出剧目,囊括了青衣、花旦、武旦、刀马旦所有行当的代表性剧目。王瑶卿完成创立花衫行的壮举之后,转入教学,在数十年中,为中国京剧培养了以四大名旦为代表的花衫┙演员,向他求教者数百人,直到解放后,他正式进入院校任教。之后,任教十年来京剧舞台上的优秀的旦角演员无一不出自他的指导的局面。王瑶卿的改革、创新思想、科学的教学思想是中国京剧界的宝贵精神财富。关键词:京剧旦角王瑶卿花衫唱法唱腔教学
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序言表演——唱、念、做、打对剧目的思想内容及艺术性的体现。中国京剧,是我国戏曲艺术发展到近现代时产生的一个新兴剧种,是在吸收了同类艺术的大量营养后逐渐形成的。曾哺育过它的,近者如昆山腔、弋阳腔诸腔戏,更近者如徽调、汉调、梆子腔、乱弹腔、西秦腔、吹腔、二黄腔等。因此,它就必然携带着近代中国戏曲艺术的诸种共同的、重要的属性。如:其一,京剧是一种综合艺术,是由音乐、戏剧文学、戏剧表演、舞蹈、武术、美术等多种艺术综合而成的一个综合体。其二,京剧也如其他戏曲剧种一样,重视被综合进剧种的每一种艺术在京剧这个综合体中应有的艺术功能,尤其倚重的是演员的戏剧其三,演员的唱、念、做、打之中的歌唱与唱腔音乐是任何一个剧种最有剧种特征的部分。其四,一个剧种的代表性人物往往都是一些在演唱及唱腔音乐构成方面有突出成就的演员。本文的研究背景:京剧有着二百年的历史。二百年来,中外曾有大量文章与专著问世,但就研究王瑶卿而言,可说是非常少。据笔者搜集,国内仅有史若虚和荀令香编著的、为纪念王先生诞辰一百周年而出版的《王瑶卿艺术评论集》,收录了一些京剧界的学术权威人士和名角名家们的纪念性文章。王瑶卿在京剧史上的地位和作用,远远
高于其弟子四大名旦和张君秋,可是不仅业外人士几乎无人知晓,连业界研究他的文章也很少。纵观京剧史上,有突出贡献的艺术家们都纷纷有人立传著书,比如河北出版社年曾出版过一套《京剧泰斗传记书丛》,但与谭鑫培齐名的王瑶淳尤徊槐涣腥肫渲小9赜谕瑶卿“唱法”的研究,据本人所知,也无人涉猎。本文拟从唱法的角度出发进行论述,期望能唤起人们对这位大师的重视,对今后的京剧声乐研究工作起到抛砖引玉的作用。本文目的有二:一是理出京剧旦角行当唱法和唱腔构曲原则,发展、流变的脉络。二是研究王瑶卿先生数十年的作为,对京剧旦角唱法演唱规范的形成以及唱腔构曲原则的建设做出的贡献,以及这些贡献的历史意义。本文的研究重点:将围绕着旦角的唱法方面展开,凡涉及到唱腔音乐的构曲方面时,只做一般论述,不进入创腔、制曲专业领域的研讨。同时,本文论述的虽然属演员表演的范畴,但是对唱之外的念、做、打部分也只做一般论述。杭州师范学院顾郝畚
第一章从广撷博采中走向综合前人的艺术成就方面进行了大胆的创新,大大丰富了旦角的表演艺术手段——对王瑶卿原名瑞臻,字稚庭,号菊痴,艺名瑶卿,晚年更名为瑶青,斋名“古瑁轩”。祖籍江苏清江市,长于北京。他家学渊源,外祖父郝兰田,是“清同光十三绝械娜宋镏唬だ生兼老旦。道光时搭三庆班,因扮演孔明而轰动艺坛。父亲王绚云家琳,又作彩琳侵睦サ猿9ぶ疲幕匮詈瘢王瑶卿岁时去世。二弟王凤卿亦自幼投身于京剧事业,后来成为著名的老生演员。王瑶卿是功绩卓著的京剧旦角表演艺术家,是京剧走向成熟时期有杰出贡献的艺术大师,是京剧史上承前启后的关键人物。他对京剧旦角表演艺术的贡献影响了整个京剧发展史,其成就简要概括如下:⒖4瓷┎⒓莸木置妫傻┙浅4笾帷⒐彝放啤⒋戳髋桑际第一人。⒋丛炝恕盎ㄉ馈毙械保