文档介绍：“笔墨”在中国水墨画不同语境下的演化首都师范大学硕士学位论文论文分类号:密级:无学科·专业:美术学研究方向:水墨人物创作与教学研究生姓名:张新中指导教师姓名:刘进安指导教师职称:教授年
内容摘要显纯艺术要素。这不单是笔墨语言的现代化,而是连同内容的整个图式的现代化。艺术“笔墨”在中国水墨画不同语境下的演化中国画以“笔墨”作为主要造型手段,“笔墨”在中国画中起到的作用是多方面的,仁者见仁,智者见智。本文从“笔墨在中国水墨画不同语境下的演化”的角度对笔墨在传统水墨画中的作用以及其在现代水墨画中的演化进行研究,探讨中国水墨画在不同时期的演变历程。传统水墨画以笔墨作为主要造型手段,是有其独特的思想渊源和历史渊源的,当然这也与笔墨自身的特征不可分割的。本文从传统水墨画的形成、传统水墨画的发展脉络、传统水墨画的笔墨特点三个方面来阐述传统水墨画的笔墨特征和笔墨的独特表现力。近现代至当代,随着中西文化的碰撞,西方观念的引入及中谣绘画的对话日益广泛,带来了中国画多元化发展的良好趋势。在传统水墨画由旧转新的过程中,原有的观念受到了较大的冲击,并因此影响了中国水墨画的变化,在这一过程中,笔墨同样经历了多次扬弃和重整,尽管中国水墨画对笔墨的使用从未放弃过,但在不同时代、不同流派的作品中,它存在的比例和使用的侧重点各有不同,在现代水墨画部分,本文从:写实主义旗帜下笔墨语言的变异,现代语境下笔墨语言的嬗变两个方面来探讨笔墨在不同时期、不同语境下的逻辑演化。笔墨当随时代,水墨画现代化变革,立足于中国水墨画精神核心的基础上,更加凸创造从根本上说离不开时代的需要,只有浸润着“这个时代”的时代精神,才能做到既区别于传统,又丰富发展了传统,从而实现笔墨语言新的变革。关键词:水墨画语境笔墨继承演化
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言引一、对传统水墨画中笔墨语言的梳理和反思在表现形式——笔墨语言的传统形态、特征属性以及其在现代语境下的发展演变进行认马克思和恩格斯在关于历史唯物主义中经典论述:“作为社会意识形态的美术,同其他形式的社会意识形态一样,是建立在一定社会经济基础之上的上层建筑,它的发生和发展,归根到底是被经济基础所决定的。这种决定作用,表现在美术的发生和发展上,是经济基础最终决定了各个历史阶段的美术的主要内容和形态。”。因此,传统水墨画以笔墨作为主要造型手段,是有其独特的历史渊源和思想渊源的,但也与笔墨自身的特征不可分割的。在中国传统的画论中,笔墨二字涵盖了极为广泛的含义,“有笔有墨谓之画”,用笔用墨既是物质性,又是极富精神性的。“笔墨”既可指具体的每个局部的线条,水墨晕章,又可理解为作者对绘画整体的理解和把握程度。对于任何一种有生命力的绘画体系来说,总是处于不断发展演变进程中,今天,现代水墨画的多元化的发展趋势,难以用一种绘画形态加以归纳。在世界绘画潮流的相互冲击又相互融合的形势下和新的文化语境中,怎样保持本民族绘画健康向上的发展态势,这是一个民族绘画的生存、发展和创新的问题,需要作多方面的综合研究。我们必须保持充分的理论清醒,从绘画形态的整体上回答这个问题。本文就从一个较为具体的角度,对水墨画意象形态语言的外真的梳理和反思,期以窥测其中的某些规律,来探索和继承水墨画传统的过程中,如何把握中国画意象形态的语言特性。中国是世界文明古国之一,我们的祖先在幅员辽阔的中华大地上谱写着灿烂的历史文化。作为这一灿烂文化的一部分的中国水墨画,是一个极其丰富的艺术宝库,数千年来,各时代、各民族的画派、风格、艺术形式、表现技法等不断演变、提高,形成了具有自己民族传统和独特的艺术风格以及鲜明的时代特色。它以笔墨“线条”作为主要造型手段,以“传神”作为塑造艺术形象的根本要求,并融诗入画,使作品中的意境布局、笔墨、色彩完全诗化而成为“无声的诗”。中国传统水墨画这~鲜明特点是区别西洋绘画特点之所在。“笔墨”在中国水墨画不同语境难莼。见‘美术概论》第页,王宏建、裹宝林主编高等教育出版社年
传统水墨画的形成中国传统水墨画以笔墨作为主要造型手段,是有其独特的历史渊源和思想渊源的,但也与笔墨自身的特征不可分割的。考察中国的哲学史和美学史,对中国水墨画现有模式起决定作用的是“儒、释、道”三者合一的思想,尤其是受“道”家和中国化佛教派别“禅宗”的影响。在儒家那里,当公孙丑问“善养浩然之气”的孟子何谓“浩然之气”时,孟子说:“难占也,其为气也。至大至刚,以直养而无害,则塞于天地之间。”这里难言的是“气”,因为它是“体之充也”。不是体,无形可见,无质可触,只存在于主观,所以可意会难以言传。这种表达方式是西方实证主义哲学难以理解的。在禅宗那里,佛法的“第一义”是“不可浇”,“我问尔道,便是第二义。”囊骒τ锫,禅师在被闯及“第一义”时,要么保持静默,要