文档介绍：摘要最为深刻的一次变革——八洹亦即从“丹青”到“水墨”的衍变过程中国封建社会在唐术五代以后走向了衰落,中国封建文化的精神气候也前后判若有别。由崇尚昂扬雄壮,富丽堂皇的力度之美而转变为追求清淡虚玄,衰弱萎靡的阴柔之美。故唐末五代是中国绘画史上的转承期,其一表现在绘画中心由原来以色彩为主的宗教画、人物画为主而让位给山水画,“山水画”成了文人仕宦游艺笔墨的精神寄托。其二表现在水墨画不断滋长最终代替以丹青为主的色彩绘画,“水墨画”成了画家隐仕纵情笔墨的物质栽体。而文入画家对于绘画的品评界定也由“丹青”与“水墨”的对应而转为工与写、雅与俗的对峙。本文即是以唐末五代时期,在中国古代绘画史上发生的中国绘画语言体系中作为研究对象。所得出的结论是:中国古典绘画发展到唐宋时期,以色彩为主的“丹青”绘画在走向高峰期的同时,又因“水墨”画的不断“兴盛”而逐步“丧失”其在中国绘画中的主流地位。从而使得以“笔墨”为宗的“水墨画”、“文人画”成为中国绘画的最终归宿。本文所采用的论述方式是:立足于色彩绘画,分别从“色彩”、“水墨”两个角度出发,先对它们在中国古代画史论著中作一考证:分析隋唐时期“色彩”绘画是如何从体制的成熟、完备而走上“失落”的道路;着重分析色彩绘画中心“失落”亦即“水墨之变”的原由;及其在被水墨“替代”后与“水墨”结合、衍变的重建之途。因此,古代绘画史上发生的从“丹青”到“水墨”的衍变过程,是色彩渐“衰”与水墨渐“兴”互为表里的过程。关键词:丹青色彩失落水墨水墨之变
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作者签名:垂奎:学位论文独创性声明学位论文使用授权声明期:鲨:玉笠堡作者签名:之:茎:期:苫竺晟飞⒓岢忠浴扒笫怠⒋葱隆钡目蒲Ь翊邮卵芯浚ぷ鳌⒈韭畚闹谐暮椭滦坏哪谌萃猓话渌嘶蚱渌已经发表或撰写过的研究成果。本人完全了解南京师范大学有关保留、使用学位论文的规定,学校有权保留学位论文并向国家主管部门或其指定机构送交论文的电子版和纸质版;有权将学位论文用于非赢利目的的少量复制并允许论行检索;有权将学位论文的标题和摘要汇编出版。保密的学位论文在本人郑重声明:⒈韭畚氖俏腋鋈嗽诘际χ傅枷陆械难芯抗ぷ骱腿〉玫难芯成果。⒈韭畚闹谐耐猓惺笛椤⑹莺陀泄夭牧暇钦媸档摹⑵渌径员狙芯克龅墓毕拙言诼畚闹凶髁松鞑⒈硎了谢意。日文进入学校图书馆被查阅;有权将学位论文的内容编入有关数据库进解密后适用本规定。’
前言:“色彩”与“水墨”在画史上的考证第一节“丹青”衍变与“水墨”滋长“图画天地,品类群生。杂物奇怪,山神海灵。写载其状,托之丹青。千变“故陆士衡云:‘丹青之兴,比雅颂之述作,美大业之馨香;宣物莫大于言,存形莫善于画。”;“‘汉武创置秘阁,以聚图书;汉明雅好丹青,别开画室,又创立鸿都学以集奇艺,天下之艺云集。”。中国画历史悠久,传承有序。古人称之为“丹青”、“水墨”;今人又日“工笔”、“写意”。虽称谓不同,然其理相通。是为中国绘画发展、演变过程中,画史论著的不同界定。“汉魏六朝,画重丹青,唐分水墨、丹青南北二宗。””中国古代绘画在唐代以前是以色彩为主要的绘画形式,当时所指的“画”是蚍丹唷Ⅳ鞯和青唷绿等街种魃ü钩傻纳ú驶婊手泄懦啤暗で唷薄!暗で唷痹负臁⑶嗟颜色或绚丽的色彩,如东汉辞赋家王延寿在其《文考赋画》一文中日:万化,事各谬形。随色象类,曲得其情。”。南朝梁元帝萧绎《山水松石格》一文也说“或难合于破墨,体向异于丹青。”。后来“丹青”一词在画史论著中又逐渐转变为泛指绘画一事,如:《汉书·苏武传》便有“竹帛所载,丹青所画”的记载。姚最《续画品》也日“夫丹青妙极,未易言尽。”固李白《观博平王志安少府山水粉图》诗句“粉壁为空天,丹青状江海。”约罢叛逶丁独恰匪氐模ㄊブ鞅唷痘票龊缥募题跋编·题富誊敬色图虾J榛鲷采纾场峤;1嘀吨泄劾啾唷王延寿《文考赋画》嗣衩朗醭霭嫔纾辏场。见俞剑华编著《中国画论类编》粢铩渡剿墒瘛,人民美术出版社,年,场。见俞剑华编著《中国画论类编》ψ睢缎贰,人民美术出版社。年,砤倥嗽烁姹嘀短莆宕邸李白《观博平王志安少府山水粉图》厦朗醭霭嫔纾辏场叛逶丁独恰肪硪叙画之源流嗣衩朗醭霭嫔纾辏页。。见张彦远《历代名画记》卷一鸹朔人民美术娑牛辏页。
“驸马都尉李玮字公熠,平生喜吟诗,才思敏妙,又能章草、飞白、散隶,皆为仁祖所知。大抵作画生于飞白,故不事丹青,而率意于水墨耳。鹄’“画,绘事也,古来无不设色,且多青绿金粉。自王洽泼墨后,北苑、巨然见闻志》卷三说董源“善画山水,水墨类王维,著色如李思训。⋯链耍暗で唷这些都指绘画一事,故“丹青”成了绘画的代名词,被画家论者广泛使用。唐宋以后,人们对于“画”的理解开始系统化、丰富化。色彩绘画体制亦更趋成熟、完备,同时水墨画也开始不断的出现和滋长