文档介绍：华东师范大学
硕士学位论文
论线的“书写性”在当代工笔画中的地位
姓名:姚志虎
申请学位级别:硕士
专业:美术学
指导教师:陈心懋
20070501
摘要的景象。然而在它的发展中有一个不容忽视的现象,就是线的“书写性’’正在逐时代的转型引发工笔画转型,这是个无可回避的现状。当代的工笔画已不再为传统的成法样式所束缚,其题材不仅仅是神话人物或历史故事,其形式亦既有平面装饰的、色彩型的,又有西方写实的。工笔画的发展正呈现出一片欣欣向荣渐被弱化。针对这个现象,本文提出一些自己的看法。第一章扼要地梳理了中国画线条的发展史,加深了对中国画线条的认识;第二章主要通过诸如“以书入画’’、“骨法用笔ⅰ捌仙等概念的再阐述以及对中西绘画中线条差异的比较分析,提出中国画线条艺术的独特品格⋯一书写性;第三章通过对当代工笔画作品的分析,说明线的“书写性”在当代工笔画中已被弱化,被忽视;第四章则从时代背景的变化、书写工具的变迁、新媒介的出现等各方面来论述造成线的“书写性诘贝け驶斜蝗趸脑颍坏谖逭轮饕B凼鲈诙嘣;慕裉欤泄笔画要发展,在关注外来美术文化引进的同时,更要关注“内源发展”,更要发展线条的“书写性”。关键词:线条、线的书写性、骨法用笔、当代工笔画
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线在历史中的嬗变第一章人类起初都不约而同地选择用线条记录大自然中的花草树木,记录他们的活动,以及他们崇拜的图腾标志。后来,西方人把明暗光影引进绘画,以体面代替了线条,而中国画家却继续用线条来作画,在发展中不断丰富着线的形式,使其从粗糙到精致,从简单到复杂,直到形成蔚为大观的线条语汇,对传统中国画画线条发展史的回顾,将有助于在当代工笔画创作中更好的学习和借鉴前代人的成一、魏晋前至魏晋时期质朴单纯的线条从仰韶时期的彩陶绘画,陶器上的漩涡纹、弦纹以及人的面形、虫鱼、鸟兽等形象大多数用鲜明、生动、挺拔的线条加以描绘,这种粗犷的线条体现了原始艺术朴素、稚拙的美。奴隶社会夏商周时青铜器艺术,形成了粗犷、刚健、洒脱的具备装饰效果的铭纹线,发展至春秋战国时期,一改昔日那种粗犷、刚健、洒脱的雄风,而变成一种纤细流畅,屈铁盘丝,形似“游丝”的线条。到战国时期楚墓帛画‘人物龙风图》和‘人物御龙图》家的发现,它在发展形成过程中,奠定了线描这一民族绘画的表现形式,“战国帛画向我们透露的一个十分重要的信息是,中国传统绘画以线条为主要造型手段的艺术特征此时己明确形成,线条的运用也达到相当高的水平⋯⋯更重要的是这些圆转流畅,飘逸潇洒的墨线本身已具极浓的形式意味,它们与创作者所要传达的意图完全吻合,因为获得了丰富的表现力。战国绘画的这一新进展,为两汉及魏晋时期的人物画发展创造了条件。”魏晋南北朝时期是中国历史上由统一到分裂的时期,然而,这一时期的文化艺术却迅速发展起来。公元四至六世纪,卫协、曹不兴、顾恺之、陆探微,张僧繇等一批优秀画家脱颖而出。第一批有摹本流传的画迹如《女史箴图》、《洛神赋图》、《职贡图》、第一批系统性画论绻蒜堵刍贰⑿缓铡豆呕仿肌贰⒆吴国画家曹不兴。所绘人物,衣纹折皱紧贴身体,富有立体感,世人有“曹果。炳《画山水序》、王微《叙画》等,应运而生。衣出水”之称。顾恺之以“画绝、才绝、痴绝”而驰名于世,其作品《女史箴图》图一さ梨邸帐跏贰罚苯逃鎪臧妫页。
级的线条秀润柔劲,圆浑流畅,联绵恰如“春蚕吐丝”。随后的张僧繇发展了“春蚕吐丝”式的线条,开创了“点、曳、斫、拂”的形式。陆探微的画,今天我们虽然见不到他的作品,但据张彦远评价,他的线条“新奇绝妙”,这种新就在于运用草书体势,创造了气脉连绵不断的“一笔画”的笔法。人物画线条在唐代以前是比较单纯的。用笔上中锋圆转,起笔、行笔、收笔,力量均匀,所以“不可见其盼际”。然而,在单纯之中,画家们却创造了多彩的风格。有的柔和均匀如春蚕吐丝,有的刚劲瘦硬如弯曲盘着的铁线,其轻盈婉转如飞动的游丝,紧劲梗直如手中的琴弦。隋唐五代的线艺术从唐末经五代到北宋前期,