文档介绍：内蒙古师范大学
硕士学位论文
解读水墨人物写生中的笔墨
姓名:冯志杰
申请学位级别:硕士
专业:美术学
指导教师:陈晗晟
20100315
中文摘要为突出。而“浙派”以花鸟画技法为本语,少融山水画的皴、擦技法,偏重“意、趣”求笔墨之趣、造型、章法之趣。“浙“笔墨”作为中国传统绘画的有机构成部分,既是绘画造型的手段,又是精神表现的载体。水墨人物写生中的造型是需要笔墨这一重要的艺术语言来表现的。笔墨应该为造型服务,它不能抛开造型。正如蒋兆和对笔墨的总结:“⋯⋯需要以笔为主见其骨,以墨为辅显其肉。笔墨之间各自负担的使命,就在于完整地表现有筋、有骨、有肉的具有生命的形象。因而才能有生动的笔墨。在水墨人物的发展历程中,形成了两大派系。人们习惯称之为京派与浙派。最初阶段他们的笔墨技法不尽相同。一般看来,京派是以山水画技法为基本的语言,而浙派是以花乌画技法为基本的语言。“京派’’的水墨人物写生以素描为基础,用“干笔鏊孛栊Ч媚兀笔严谨,气势较大,份量亦重。徐悲鸿、蒋兆和对”京派”产生了深远的影响。尤以蒋兆和影响最深。在“京派’’第二代画家里以周思聪成绩最注重传统“笔墨”的“笔法”运用,造型灵动、清秀,画面效果湿润、华滋,水墨淋漓,派”以方增先、李震坚、周昌谷为早期的代表,同样为浙派代表的吴山明、刘国辉在借鉴传统花鸟笔墨技法的基础上,其用笔用墨呈现出很强的自由性与融洽性。水墨人物写生中笔墨呈多样化发展趋势,有的糅合进了现代气息,充满了现代感;有的突出了笔墨的张力和弹性;有的则显现出笔墨的朴实与凝重。总之,正不断地拓宽它日趋强烈的个性化语言,笔墨的延伸与拓展己充满了多种可能性。因此,具有更广袤的未知区域等待我们去探索。关键词宋镄瓷瘫誓ǎ常嘌⒄内蒙古师范大学硕士学位论文
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嚣兹第淅也一污腼鲐场砩导师鲐盯∥签名:盔查:杰日期:矽谀侣蘅谌日期:≥一月’独创性声明关于论文使用授权的说明本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果,尽我所知,除了文中特别加以标注和致谢的地方外,论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果,也不包含本人为获得内蒙古师范大学或其它教育机构的学位或证书而使用过的材料。本人保证所呈交的论文不侵犯国家机密、商业秘密及其他合法权益。与我一同工作的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示感谢。本学位论文作者完全了解内蒙古师范大学有关保留、使用学位论文的规定:内蒙古师范大学有权保留并向国家有关部蚧顾交论文的复印件和磁盘,允许论文被查阅和借阅,可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索,可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文,并且本人电子文档的内容和纸质论文的内容相一致。
言引东西方文化、艺术的交流与发展,水墨人物写生已注入了新的气象和活力。既不失传的趋势。笔墨在入与人,入与自然之问搭起了沟通与对话的桥梁。这正发挥出笔墨作在水墨人物写生中通过学习传统笔墨,能够在物象的感受中创造出新的表现语言,从而使得水墨画的表现形式更加自由与多元。水墨人物写生在不断地拓宽它趋强烈的个性化语言同时,笔墨的延伸与拓展已成为当代画家们共同探讨的话题。随着统笔墨语言的同时,又创造着笔墨的多种可能性。笔墨语言呈现出百花齐放的艺术效水墨人物在多元化发展格局中逐步呈现出向个人心灵的回归,向生活情境回归为精神载体的重要作用。果。
一、水墨人物写生中的笔墨内涵现的载体。不能固守围城。三就写生而言,笔墨必须围绕人物造型来实现本体价值。过度贴近不仅仅只来源笔墨本体内部,而且丝毫离不开它的载体。只有将这一载体,也就是造笔墨应该为造型服务,它不能抛开造型;水墨人物写生中的造型是需要笔墨这一直接影响到画面中人物形象的塑造以及画面的整体效果。就像刘国辉先生所说的那样:“所谓笔墨的独立审美价值,是有条件的,有度的控制的,离开这些,空谈笔墨的独立审美,是毫无用处的,特别在人物画中,这儿可能是通衢,这儿也可能是坟墓。笔墨可能是山水画的全部,对于人物画来说,不是,天大谈笔墨的、国画的很多,却很少有人去细说人物,这种理论上的错位,对人物画无补。在我看来,离开了内容的表达:这独立的笔墨的生命力也是脆弱的,缺乏内涵“笔墨”表现的艺术质量是提高当今人物画艺术品位的重要内容。我们必须给“笔墨”的研究以充分重视,但是决不能因此而滑向“唯笔墨论”。“笔墨”作为中国传统绘画的有机构成部分,既是绘画造型的手段,又是精神表怎么看笔墨:一笔墨是