文档介绍：杭州师范学院
硕士学位论文
陈铭志复调钢琴作品研究
姓名:田艺苗
申请学位级别:硕士
专业:音乐学
指导教师:徐孟东

论文摘要渺唬还经验积累的反映。而他的复调钢琴作品——由于钢琴这种乐器较强的重要领地——因此最直观地反映了陈铭志先生的复调写作特征和技持续到第二章节——钢琴小品的分析中,陈先生在此体裁中有个重要作品——以十二音技术写成的《钢琴小品八首》。此曲将十二音技术、陈铭志先生的复调音乐作品是他多年来复调研究与复调教学中表现功能和演奏便利性,常常成为展示作曲家音乐创新和技术试验的本文根据体裁把陈先生的复调钢琴作品分为三部份:钢琴改编曲、钢琴小品和序曲与赋格。三者以体裁与所使用的复调技术从简至在第一章节复调改编曲中,本文针对所使用的复调技术为主要分析点,观察复调技术与现成的民间音乐初步结合的状况。这样的分析复调织体和我民族风格三者相结合,由此引发了十二音技术与复调技术乃至复调思维的结合来写作民族风格作品的深入探索。第三章节是本文最重要的章节,分前后两部分分析了陈铭志先生主要的七首序曲与赋格。作为一种专门的复调音乐体裁,序曲与赋格的组合盛行于西方音乐史的巴洛克时期,于二十世纪新古典主义作曲家的倡导下再次盛行,陈先生的序曲与赋格写作以其娴熟的技术,精美并初具规模的构造和所体现的创造力,代表了他复调写作的最高成就。文章针对前术探索的向度。繁地排列。同时暗示了作品创作的时间顺序。
序曲峙赋格后两部份的不同特征展开论述。在前部分突出陈先生对结构的创新,技术表现力的加强的主要特征;后部份针对他对传统格式的恢复,以及织体细部纹理所体现的现代性与民族性为强调主旨。本文初步分析了陈铭志先生的大部分复调钢琴作品,在此基础上讨论陈先生音乐创作的主要特征、个人风格和审美取向,以及此三个要素在不同创作时期的变异和发展,进一步思考作曲家的创作思路。试图以陈先生的钢琴作品作为一个微小的切入口,考察复调技术在近期的表现作用和新的发展动态,希望以此对于复调技术在我国发展历程的研究贡献一份微薄之力。—、关键词:陈铭志复调技术、,/、、
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绪言世纪的作曲大师们在作曲技术自身逻辑和历史发展脉络的影响及新作曲技术缧蛄小⑹糇髑际形成思维的导亚》、《恰空》、《赋格》等,也包含传统复调与现代作曲技术结合生成的微复调、伪复调等崭新形式。于是,研究和探索复调作曲技术成为分析、理解和写作音乐的重要途径,从而重新成为各国在国内,出现了一些研究探索西方复调学科的论文及专著,如陈铭志《对复调思维的思维》、林华《复调音乐的复兴》、徐孟东《二十世纪帕萨卡里亚研究》、朱世瑞《二十世纪西方音乐中展》等相继出现。乐的创作、研究和教学工作。著有教材《复调音乐写作基础教程》、《赋格曲写作》窆医涛捉煊判憬滩慕,发表了大量的将之上升为复调作曲理论,从而完成真正意义上的融合。同时,引下,不约而同地开始深入研究复调写作技术:其中既包含对巴洛克及更早时期复调作曲技术与结构形式的研究,如《帕萨卡里音乐学术界的焦点。的赋格写作》等。在此基础上,音乐学者们更多地把视域投至复调技术与中国民族音乐的相结合上。大量的专论如陈铭志《对我国民间音乐中复调因素的初步探讨》、徐孟东《中国复调音乐形式新的发展与变异》、朱世瑞《中国音乐中复调思维的形成与发陈铭志,上海音乐学院教授、博士生导师,长期从事复调音理论文章,创作有《序曲与赋格》、钢琴小品等大量优秀音乐作品。陈先生在深入研究本民族音乐的复调成分及其构成形式之后他在复调作曲的诸多方面不断创新,丰富了复调写作技术,以符杭州师范学院硕七学位论丈
合我民族的音乐审美习惯,为我民族复调音乐体系的建立做出了陈铭志先生作有大量复调音乐作品,成为他艺术努力的标突出贡献。志。我们通过从中观察他运用复调技术的演变、与民族风格的碰撞、交融的全过程,特别是作曲家将复调技术与中国民乐的审美对接时所作的考虑,从而触及他的创作理念:使原本被认为单线思维的中国民族音乐获得多声部的表现强度。陈铭志先生的钢琴作品大致可为三类:钢琴改编曲、钢琴小品和序曲与赋格。杭州师范学院硕十学位论文
篇一章钢琴改编曲生对其复调化改编的一个挑战一一稍有不慎易落入画蛇添足之陈先生的钢琴改编曲多是他的早期作品。作于们长期的吟唱和流传中渐渐形成各自独立完整的形态。这是陈先水流声。随着音区的变换,水流逐渐通畅宽阔。这里,多声写作年间。作品有《浏阳河》、《苗岭连北京》、《钢琴复调小曲十一首》中的《拨起琴弦唱新篇》、绽锎琛贰ⅰ逗抛印贰ⅰ睹窀柚魈舛童钢琴小曲七首》等。陈先生改编的都是我们耳熟能恙的民间乐曲,这些乐曲在人嫌。但长期复调写作练就的①“不是对出来而是流出来”的高超复调思维,陈先生赋予了这些民间乐