文档介绍：首都师范大学
硕士学位论文
扬琴艺术在北京的发展史研究
姓名:王杨
申请学位级别:硕士
专业:音乐学
指导教师:孟维平
20070520
扬琴是起源于中东地区和波斯古国的击奏弦鸣乐器。明代万历年问辏,随着我国和西亚、东非问日趋密切的往来,扬琴由波斯经海路传入我国,最初流行于广东一带,后逐渐传入内地。四百年后的今天,中国扬琴艺术已发展成为世界扬琴三大体系之一。在民族乐器中,扬琴有“中国的钢琴”之美称,它在中国真正得到快速发展是二十世纪中叶以来的这五十年。年,中央民族广播乐团杨竞明先生开始对扬琴这件乐器进行了不断的改革,这对促进北京乃至全国扬琴事业的发展起了极其重要的推动作用。在传统扬琴的基础上进行的改革直接促进了扬琴的作品创作和演奏技巧。中国音乐学院和中央音乐学院的扬琴专业教育代表了北京乃至全。北京作为政治文化中心,其扬琴艺术的发展可以说是全国扬琴艺术的中心。北京作为现代扬琴在中国的发源地,它的扬琴发展史就是一部当代中国扬琴艺术史的缩影,代表近几十年来北京汇集了全国的很多扬琴人才,不仅使扬琴的教学迈向了规范化教育的过程,并产生了大批现代专业扬琴演奏者。年日,中国音协表演艺术委员会在北京成立了北京扬琴研究组。改革开放以来,中外音乐交流愈加广泛,中国扬琴家频繁出国访问演出。年月,第八届世界扬琴大会在北京召开,进一步推进了中国扬琴艺术的发展。然而也存在着一些不容忽视的问题,如与表演学科的发展相比较而言,具有中国特色的扬琴艺术理论的研究、特别是对其历史沿革方面的研究还相对滞后。在专业音乐教育界,还存在着重技术轻理论的影响,离建立有中国特色的扬琴音乐理论体系尚有一段差距,有待于进一步完善的工作。目前,比较系统的地对中国扬琴艺术的发展理论进行过研究的有:赵艳芳的《从洋琴到扬琴》,项祖华的‘扬琴艺术的世纪回眸与展望》,谢晓滨的《简论中国扬琴艺术之发展》等文章。在本文当中,力求吸收前人已有的研究成果,并结合北京的政治、历史因素及各个时期的扬琴演奏、教学、科研、创作和制作等中文摘要了中国扬琴的风格。
诸方面特点,对北京扬琴艺术发展史的研究有所突破。本文立足于北京,所论即是叙述明末清初至今,北京扬琴发展的历程,以对北京扬琴艺术发展史的梳理为基础,尝试分析与总结在国际大环境下的北京扬琴音乐的特征、优势及存在的问题,以期为北京乃至全国的扬琴艺术理论的发展和完善、音乐史学的丰富提供一些参考性的材料。关键词扬琴艺术北京音乐史
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绪言扬琴艺术在中国扬琴⋯起源于中东西亚亚述与波斯古国,是一种三角形的用两支木槌蛑耖敲弦发音的乐器,最先由朝圣者和十字军带返欧洲,盛行于十四世纪,后来传入西班牙、土耳其、匈牙利等地,至今仍流行于东欧一些地区、。明代万历年间,随着我国和西亚、东非间日趋密切的往来,扬琴由波斯经海路传入我国,最初流行于广东一带,使用铜弦,在中国已有四百多年的历史。日本学者喜名盛昭著《冲绳与中国技能》杏校骸年蹇滴醵中国册封使臣张学札至琉球时,在唱曲表演中用了洋琴渭附录十,图。”这说明当时扬琴在中国已经很普及了。中载中通称“洋琴”。王光祈先生所编的《中载:“洋琴,欧洲乐器,公元、世纪输入中国。”中载:“洋琴,亦名扬琴,打击乐器。它在世纪已在欧洲流行,名德西玛。⋯⋯明代自国外传至中国,初流行于广东一带,现在全国广泛流行。”《辞海》、《中国音乐辞典》和‘中国大百科全书衾治蹈卷等有关扬琴的起源一条,说法大致相同。明末清初,随着城市的扩展,人口的增加,适用于市民生活的戏曲、说唱艺术在原有基础上进一步发展起来。不少封建文人和社会下层人民有了较多的接触,他们或投身于科技、文化的研究,或寄情山水。清初以来,在正史、札记或野史中出现了有关各地演奏扬琴的记载:扬州:清康熙至乾隆年间,董伟业⋯作‘竹枝词》记述扬州地区以扬琴伴奏演唱俗曲:“成群三五少年狂,抱得洋琴只一床,但借闲游寻夜乐,声声‘网调’四川:中国音乐家协会成都分会编的《四川扬琴音乐》中写到:“清乾隆年问昵昂,广东~军犯到四川时带来洋琴,与一邹姓绰号壮捧的人,合伙同唱。”清代陆对山在嘉庆甲子年间刊行的《锦城竹枝词》一书中记:“清唱洋琴赛出名,新年杂耍遍蓉城。淮书一阵莲花落,都爱廖儿哭五见附录十,图唱吾乡””。更””。
杭州:清代范祖著的‘杭俗遗风》中记载了洋琴伴奏南词:“说唱古今书籍,编七字句,坐中开口,弹弦子打横者,佐以洋琴。”特别值得一提的是:清人徐珂采录的百种清代文人笔记‘清稗类钞选》∞中记载关于扬琴的文章有多篇。其中盲妹弹唱篇:“广州有之,谓之日‘盲妹’,所唱为‘摸鱼儿