文档介绍：上Ⅱ目女学科专业。直———』—垫型鷍蛆—Ⅱ女&揖主厘蓝址亟——主——兰—上福建师范大学高等学校教师在职攻读硕士学位论文≠&—±一广东音乐扬琴,东北扬琴音乐风格特征之比较奉艳指导教师:三—妓取Y纭@研究方向:虽—鸏—墨—芏申请学位级别:直生芏控堇题塞巫鱼蓝兰旦旦生皇』年学位授予单位论文提交日期论文评阅论文备辩日期答辩委员会主席学位授予日期
论文作者签名≠、东北扬琴音乐风格特征之比较进行的研究工作及取得的研究成果。尽我所知,除了文豈右标注和致谢的地方外,论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果。本人了解福建师范大学有关保留、使用学位论文的规定,即:学校有权保留送交的学位论文并允许论文被查阅和借阅;学校可以公布论文的全部或部分内容;学校可以采用影印、缩印或其他复制手段保存论文。C艿穆畚脑诮饷芎笥ψ袷卮斯娑指导教师签名附件二学号俏腋鋈嗽诘际χ傅枷
中文摘要音”、“双音”等;东北扬琴的特色披法有:“滚竹”、“压音”、“上下滑音”主要有:地理环境、地方方言声调因素、风格性技法、审美心理等四个方《广东音乐扬琴、东北扬琴音乐风格特征之比较》运用民族音乐学的研究方法,从音乐分析入手,试图考察两个不同扬琴传统流派的演奏曲目、演奏技巧等方面,从而寻探两个传统流派的音乐及音乐风格特征,对影响流派音乐风格特征形成的主要因素作较为全面的揭示。第一章对“音乐风格”和“形成音乐风格的主要要素”进行了论述,认为扬琴音乐的风格特征,最主要的是从演奏风格上ň咛宓淖髌贰演奏技巧、演奏形式等方面逑帧4幼钤绲难锴倮智饺缃癜倩ㄆ敕诺大量扬琴音乐作品,呈现出风格多样性的特点。它经历了从改编民歌小曲、创编性旋律发展而成的独奏曲,到兼容着中国传统式套曲、组曲结构形式和西洋变奏曲等特征为一体的大型扬琴音乐作品的发展过程。第二章从广东音乐扬琴和东北扬琴的演奏工具和传统竹法两方面进行比较,得出结论:⑶僦竦氖褂茫残裕呵僦裣咛趿鞒⑽坡分薄⒅癖面无竹节、弹性较好且硬度接近。相异性:广东音乐扬琴琴竹头较小,重量轻,竹身较薄而软,适合演奏优美抒情、明快流畅的曲调;东北扬琴琴竹屈中性琴竹,振幅一般为上下度,其外形线条流畅、笔直不弯曲,竹身较为偏软,竹尾的三分之一处中问稍厚,两边稍薄,略呈扁弧状,有较强的弹性。适合演奏各种上、下滑弹等技巧。⒀锴僦穹ǎ愣衾盅锴以丘鹤俦为代表“左竹”派创立的“左竹法”为传统竹法,与“左竹法”同时期并存的以严老烈为代表的“右竹”派,其“右竹法”随着转调扬琴的出现逐渐取代“左竹法”,成为广东音乐扬琴的主要演奏竹法。之后,以汤凯旋、陈其湛等为代表的广东音乐扬琴演奏家,创立和使用左右混合竹法具有新的竹法意义。此外,在演奏传统曲目时,两个流派都有自己惯用的竹法套路。东北扬琴流派的代表人物王沂甫先生总结的“连竹”竹法,打破了广东音乐传统扬琴的“左竹法”和“右竹法”不能连弹两下的禁忌。第三章从广东音乐扬琴和东北扬琴的同名曲目、特色曲目比较,得出结论:两流派同名异曲有《倒垂帘》,通过不同技法表现各自流派的不同特色。广东音乐扬琴代表性特色曲目有《雨打芭蕉》、《旱天雷》等:东北扬琴的代表性特色曲目有《苏武牧羊》等。第四章分析了两个流派的演奏技巧,认为广东音乐扬琴、东北扬琴的“点”性技法有:单竹、齐竹技法;“线”性技法有:轮竹、弹轮:广东音乐扬琴的特色技法有:“加花”、“衬音”、“顿音”、“颤竹”、“坐音”、“连打第五章对影响两个传统流派音乐风格特征形成的因素加以综合归纳。关键词:扬琴流派,音乐风格特征,比较等。面。
....產.:,.
—.,.琺瓸甀,甌玎
甌:現,,甌:瑆籘:琑,.:,,瑃,,.篠,,甌.
中文文摘第一章音乐风格我国的民族音乐不仅丰富多彩,,⑸,是指音乐艺术本身,即从创作、表演葑唷⒀莩!⒅富拥中所体现出的风韵、,又可分为时代风格、民族风格、地域风格、派系风格、演奏风格、个人风格等不同类型,。音乐风格的主要背景因素包括:形态的、地域的、流派的、人物鋈说羯ā⑹址ǖ亩捞卮或多人合作产生的集体特征⒅掷不同乐种的、不同人声,不同乐器的=峁单一的,复杂的⑹贝不同年代的⒔撞宗教的、学院的,民闯⒛谠外部形态所携带的思想、情感及形式美的成分送猓衾风格的内涵是十分丰富而复杂的,它包含了社会因索,时代因素、政治经济因素、审美、科技、技能技巧因素、