文档介绍：瓮作者签名:絮惰⒈C芸冢凇!D杲饷芎笫视帽臼谌ㄊ椤伯Ⅳ中国美术学院学位论文原创性声明学位论文版权使用授权书⒉槐C芡日期:如月日≈日期:月。日本人郑重声明:所提交的学位论文是本人在导师的指导下,独立进行研究工作所取得的研究成果。除文中已经加以标注引用的内容外,本论文不包含其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果,也不含为获得中国美术学院或其它教育机构的学位证书而使用过的材料。对本文的研究作出重要贡献的个人和集体,均已在文中以明确方式标明。本人承担本声明的法律责任。本学位论文作者完全了解学校有关保留、使用学位论文的规定,同意学校保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版,允许论文被查阅和借阅。本人授权中国美术学院可以将本学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索,可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存和汇编本学位论文。本学位论文属于朐谝陨舷嘤Ψ娇蚰诖颉”日期:年月签签者师作导日
"TheAntonioniBlow-upandPassenger中国美术学院一跨媒体艺术学院一黄倩一安东尼奥尼电影中的“自我”——浅析《放大》和《旅客》7
目录中文摘要⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.英文摘要⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..引言⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯《放大》和《旅客》中的“自我”⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.《放大》:托马斯的真实自我.⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..《旅客》:洛克的多重自我⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..第二章安东尼奥尼的“自我”源泉⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..⋯频母础粘I睢晕冶拘浴执贤第三节相像的⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第一节喻于色⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二节消于音⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第三节片段中⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯艺术家的智慧:法国思想家罗兰·巴特给安东尼奥尼的一封信⋯⋯致谢⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..第一章第一节第二节第一节心目中的第二节脑海里的第三章消逝的安东尼奥尼的“自我”附录中国美术学院一跨媒体艺术学院一黄倩一安东尼奥尼电影中的“自我”——浅析《放大》和《旅客》
中文摘要析的方法来追寻安东尼奥尼的自我。在对自我以及电影理解的基础上,谈及安本文由安东尼奥尼的两部电影《放大》和《旅客》引出“自altersolf-pertrait东尼奥尼的自我在电影中消逝。关键词:自我母题分析电影语言filmOWand中国美术学院一跨媒体艺术学院一黄倩一安东尼奥尼电影中的“自我”——浅析《放火》和《旅客》sefego,thetrial疭The甅appliedtracinginterdisciplinaryrepresentationsSituationstheand—甌firstchapterthewhiAntonioni|
引言(Michelangelo是一个片段。终其原因,与安东尼奥尼电影杂志编辑以及画家的身份有极大的关或积雪的山峰紧贴着色彩变幻的天空地平线,形成消失的地平线。安东尼奥尼说:建构与应用》获得硕士学位,空间是安东尼奥尼独特的电影语言之一;此外还有题分析的方法来追寻安东尼奥尼的自我。在对自我以及电影理解的基础上,谈所有的电影都在陈述故事,所有的故事都有起因、经过、结果,但是意大利Antonioni1912-2007)CINEMA1935-194914200入的思考。作为画家,安东尼奥尼于年在罗马现代艺术博物馆举办过名为“受益惑的山”的展览,参展作品都是小幅的胶水彩画或拼贴画;尺寸从火柴盒大小到四乘九英尺的横幅,大约是电影银幕的空间比例;主题都是山景,起伏的山峦对我们缬暗佳来说,观看有其必要;对画家来说,问题也在观看。然而,画家要表现的是静态的真实,也许是一种旋律,是一种围绕在一个符号里的旋律。电影导演的问题是拥抱一个会成熟而且会消耗自己的真实,然后说明这个动作,直逼到一个点,再往前迈进,像有个新鲜的观点。电影不是一个意象:景物、姿态、手势,而是一个不可溶解的整体伸展的一段时间,浸润融合,决定自己真正的精髓。安东尼奥尼所有的电影都在努力地寻求自我、认识自我,却从一个起点,抵达另一个起点,周而复始,永不结束。国内对于安东尼奥尼的研究,多集中于年年两年,大致是因为伟2007730年,三联出版了由皮皮撰写的《安东尼奥尼猜想》,这本书是文学色彩浓厚的电影观后感。同年,华东师范大学的赖璐璐以《探析安东尼奥尼电影中空间的哈尔滨工业大学孙柏楠的硕士论文《从纪录片泄论安东尼奥尼的纪实风格》。年,重庆大学梁超的硕士论文《意大利导演安东尼奥尼电影专题研