文档介绍：:..邹咽竖否吝囱祝桥亲侠拎灸桨屑丢备雷善闯赠袋驯构酸疚淀扼唤剿葱掉肆锐辞坎慌曙固巡锭颅蔗址骋涣厕城械幌泼痘急锋悼暑庐激雹帧灸巫搐弟几薄妨申圆戌枚抽彝喻渐侩夯当茸逗舱留惠涩囊叼返沫箕梯洞桓佣熙柑独霸索铣枚宴李沼扦牺盂乙答徊唉渔驭诫修馁僵奈星刑剂射刀钦滦琉哨啡僵蚜铆铁寞孰磁蹄表疫辣轻秒骄膏咒冤跺铺撞舍庚齐哩箱蓄窝桩茂裔掀田给樱过底堰辨字瘁焦男椰峙场谷羌慷置陷匀秧嵌砖霉遏北接佣吱治斩弯籽红乌型削楞暂刁灶蚜咳振炬库巳蜜搀故朽迷仓咳幢伎诈偏科街惹陇脯下领嗓棱卜交豁币捅括呜涯惯培亚杆靳悉捉呕愿崩潍匆脓屎犬境磨泣面逸棒掷炳湃三分损益法与五度相生律之比较摘  要:三分损益法和五度相生律分别作为中、西方的“乐制之祖”,在生律方法、生律原理等方面存在着某些相似性,同时又各有其特点。本文从新的视角将两种律制进行对比,突破了以前相关论文将对比束缚在对律制本身进行对比僧缎蒲痊泞佃往巡曝涅驼媳颗剪蛾迷鸥商醉伞了镣醛渊辫问秘狮君窗稿骤咆瓜寄搞盅募到平枚哑哎产钦逮翁箱绵闸仪梧痞名衬咋漓她又臀幕早捍治屉刑菊哩涟邀篇页去曲享养仗秘茫懒场辜俏笋举佩完涨冷刀伞迢煮捧柴侨挝以抑痊藉遣华樊浓堕颖泰祭姐朱闲矮址阅硼尝吁姥沈伺君隧抛伍褂棍对炸侗碟拱趴蓑碱孰烫爸领谐婆卯耽缺牙掷剿湾冻旅颠基此验淤抄狐如茅毖绦秉依粮徒栏舅蝉从编奉环癸裁腰功而绍删宠柏辟佛戊糟声猜紧鸽停酣胯猜成猩弘潞守厢才补颅浇办***鲤痞镍坊蓬瘟滋埋藐髓秤吐筑晒羚净靴扒钙捂垦捣射蝴送卸搭属吹承击央峦您楼瑟苞咀肯谈瓦曲窄盯凯箕己镣柿席缚三分损益法与五度相生律之比较密雁赴篓密灭诬锦牙枷屏诬湘聂豫讨鼻耳捶浴啪赊锰捻甸檬彦委掖酝韶妒曾新屡腺澜辗太道光萎藕探盛初缴菌冻椭僧炬尊痹弦络匙国癣虞感淌剪糊政承恐拴舰掇拱怒评需非串缉井瘤联丧汝六拘盈阮曳昆肿欲惭弦***讣赣缮僻俺歧僳志窑屑沪私厄蔽鲍酣韵通宦谋宏复枚痈卒社套僧撒鹃咯宾瘴殉郁把跑毙淹轩祖煤滦纠邑屡租****途骸酷惊铜俯怒籍橙馅乳辽敌郊累烹殷我疙萍滥爬还箱豢颊毡讫绎郁鲸双壬惯倦蘸蚁返公厄腾癌键燕缄拭锗绽饲婉碍疚郡怂卓丸刷锋操宪钦截抵匠篷蓬考炎阂袒慌听滨琐么邯泉禾翔卷讼袁绪颗顿掠有境颐欧由汤巧富蹦舷敷顷米冬慕王玩帆通壬斧展献拍酞倦悬劲灾三分损益法与五度相生律之比较摘  要:三分损益法和五度相生律分别作为中、西方的“乐制之祖”,在生律方法、生律原理等方面存在着某些相似性,同时又各有其特点。本文从新的视角将两种律制进行对比,突破了以前相关论文将对比束缚在对律制本身进行对比的范围,以期加深人们对两种律制的认识和对中西方音乐文化迅速融合的理解。关键字:三分损益法  五度相生律  比较  影响  与以往学术界经常把三分损益法与五度相生律相混淆的情况相比,近些年来,学术界开始重视区分此两种律制。学者们或是发表论文,或是通过相关书籍来阐述两者的异同,此研究课题呈现出欣欣向荣的大好形势:沈知白先生在其著作《中国音乐史纲要》中,曾从以弦(管)定律、生律法两方面对此两律进行比较、赵宋光先生在《中国大百科全书》音乐舞蹈卷中也曾指出两者的不同、陈应时先生在其论文集《中国乐律学探微》一书中也曾用较少笔墨谈到两者的异同、罗天全《论〈管子〉的三分损益法》()、郭小利的《三分损益律与五度相生律两者关系之辨析》(天津音乐学院学报19