文档介绍：学位论文独创性声明学位论文使用授权声明作者签名:生三堡睦::堕本人郑重声明:⒓岢忠浴扒笫怠⒋葱隆钡目蒲Ь翊邮卵芯抗ぷ鳌⒈韭畚氖俏腋鋈嗽诘际χ傅枷陆械难芯抗ぷ骱腿〉玫难芯已经发表或撰写过的研究成果。⑵渌径员狙芯克龅墓毕拙涸诼畚闹凶髁松鞑⒈硎校有权保留学位论文并向国家主管部门或其指定机构送交论文的电子版和纸质版;有权将学位论文用于非赢利目的的少量复制并允许论文进入学校图书馆被查阅;有权将学位论文的内容编入有关数据库进行检索:有权将学位论文的标题和摘要汇编出版。保密的学位论文在匹生:成果。⒈韭畚闹谐耐猓惺笛椤⑹莺陀泄夭牧暇钦媸档摹⒈韭畚闹谐暮椭滦坏哪谌萃猓话渌嘶蚱渌了谢意。作者签名:期:本人完全了解南京师范大学有关保留、使用学位论文的规定,学解密后适用本规定。日
摘要关键词:文化转型后殖民主义表现形式城市时空城市群体本文以中国世纪之交的文化转型为背景,并以后殖民主义作为理论依据,研究范围是踎年内地以城市为题材或为表现对象的电影,论述的重点是这些影片时尚前卫的表现形式和片中主人公,即城市群体的生存状态。年以来的城市题材影片在影像风格上与之前的同类影片有较大差异,尤其在时空的表现形式上,各种时尚、前卫、另类的手法纷至沓来,时间被重叠、稳定,银幕上的内地城市时空由此呈现出让人眼花缭乱的眩目景象。但是,我们不得不承认,这些时尚的表现手法多半是从西方电影中模仿和借鉴来的,从整体和失落,这些都是当下城市人共有的生存经历,也是创作者作为现实生活一分子成熟起来,必须在正确看待东西方文化差异和对立的基础上,认清城市的发展现交叉、停顿、截断、强化和突显,空间变得平面、异化、夸张、局限、压抑、不来看,近年来的许多电影模仿痕迹很重,缺乏原创性。并且,文化转型时期的内地城市本身就处于一种动荡不安的状态中,再加上工业化和城市文明发展的不成熟,电影创作者对城市的感觉始终是模糊的,对城市文明还存有许多质疑,在他们的影片中,城市人的生活充满了矛盾、抉择、痛苦、焦灼、混乱、不安、迷惘的亲身体验在电影作品中的一种反映。在后殖民语境的影响下,内地许多年轻的创作者为了使西方看到一个现代化的影像中国,在对电影的本质和城市的内核还不甚了解的情况下就大肆仿效西方新锐的表现手法,影片中的城市被“西方化了”、形式化了,是不真实的,而在时尚的形式中,城市群体的种种困惑反而被彰显了出来。内地的城市题材影片要状,找寻自己的城市之路。
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一前言一“延续了数千年之久的农业文化使中国人从本能上、情感上对温馨的乡土乡情、伦理道德和行为方式生发出一种不可抑制的亲近感。”泄缬岸韵缤廖幕的小溪河流、纯厚善良的民风民俗更是传达出对传统、平和、安宁的霞恋和向往。走进我们的视野。采用黑白胶片拍摄,城市中的霓虹闪烁、灯红酒绿、五彩斑斓还无法直观、深切八十年代中期以来,随着国家经济的建设发展和政治的改革开放,人们发现活,人们的欣赏要求也不能满足于充斥银幕的古人或农人形象和旧社会或穷乡僻的表现一向广雨深厚、激情洋溢。奔腾不息的江河、广袤苍茫的黄土、一望无际的草原是影片中常见的视觉形象,而钟情于表现古朴恬静的农家小院、清澈见底二十世纪八十年代以来,现代工业的发展、城市文明的进步、西方文化的渗入无时无刻不在冲击着这片安静祥和同时又传统闭塞的家园,当黄土高原、田园乡村、农耕生活逐渐被钢筋水泥、繁华街市、灯红酒绿所取代,原先的绿色与恬淡变成了灰色与冷漠,宁静与安逸转化成喧嚣与紧张,“日出而作,日落而息”的“原乡人”形象已不再充斥内地的银幕,一群游走于工业文明中的现代城市人正逐渐翻开近百年的中国电影史,不难发现自上世纪三十年代开始,位于上海的明星、联华等影业公司就摄制了相当数量的以上海、重庆这些城市为故事发生地的影片,较为著名的有《三个摩登女性》、《神女》、《新女性》、《马路天使》、《一江春水向东流》、《万家灯火》、《三毛流浪记》、《乌鸦与麻雀》等。尽管这些影片都地体会到,但高耸的大楼、宽阔的街道、飞驰的汽车、时髦的穿着、舒适的家居、便捷的通信设备已明显散发出了城市的现代化气息。遗憾的是,在之后的三十多年里,银幕上的城市面貌并没有随着电影技术的革新和中国工业化进程的发展而有很明显的改变,唯一的不同只是世界由黑白变成了彩色。以往银幕上那些散发着浓郁历史或乡土气息的场景已经不能如实反映他们的生壤的民风民俗,他们希望看到时代化的影像和现代化的生活,希望体会城市中的感受。于是,当张艺谋、陈凯歌、黄健中等导演还沉迷于对民族文化的反思和批判中难以自拔时,另一群导演则选择了更具个性和活力的城市作为影片故事的载体,选择了城市人作为表现的对象,北京、上海、广州、深圳等现代化程度较高’陈晓云,阵育新著,‘作为文化的髟像——中嗣当代电影文化婀释》,中国广播电视出版社