文档介绍：轴线:影视空间结构规律 1、掌握轴线原理。 2、掌握越轴(跳轴)的概念。 3、运用轴线原理能够分析具体影片。 4、更够在自己的创作实践中运用轴线原理。目的与要求?影视空间表现是灵活的、全方位的,但它表现出的方向性却是模糊的,没有东南西北之分,只有上下、左右之别。在现实中,方向是识别、控制、占有空间的重要标志,而在银幕建构的空间世界中,虽然无方向性,但对方向性的要求却十分严格。空间位置、方向是影视空间结构、空间处理的重要方面。如果银幕上的空间位置交代不清, 会在画面中造成“置换”的错觉,而情节、运动方向不确,就会造成空间关系的混乱。为了克服影视空间表现上的缺陷,人们在实践中慢慢找到了保持方向明确的方法,最终形成了必须遵守的轴线规律。导入轴线的概念轴线,他是摄影创作中的一个术语的俗称,又称之为关系线、 180 °线、运动线。轴线在镜头实际拍摄中,是指用摄像机(镜头)变换范围的界线, 或者可以看作是一条无形的遐想线。它是人物行动方向和人物相互交流的位置关系所构成的一条无形线。轴线的构成,无论在什么条件、关系、位置下, 都是以人物的视线关系为走向的,轴线的核心就是视线,轴线变化则就是视线变化,因此,摄影师在拍摄时,尤其要注重这一个镜头与下一个镜头在视线上的关系,才能保证视线的链接,才能保证轴线的连接。图中 A与B之间形成一条假想虚线,这条线既是 A与B的交流视线,又是人物之间的关系线——轴线。并与这条假想线为准,将空间分为上方(背景、表现和现实空间)和下方(调度、想象和暗示空间)。?曲线原理示意图轴线原理的时钟定位法甲乙 104 1 9 3 6 11 12 7 85 2 7 3 11 9 12 86 88 12 4 5图解“轴线”镜头画面 3,乙是全背,处于画面的近几何中心位置;甲的面向和摄影机虽成零度角(都以甲为参照)正面,因和乙成一直线,故全被遮挡,在画面中没有出现。镜头画面 4,摄影机位置向左移动,甲和摄影机处于 30 °方位,故正、略侧, 占据画面的 1/3 ,这是由于由于他比乙距镜头略远一些的缘故。他的视线朝镜头方向,略倾于右。他基本是正面的,故他是主要的表现对象。乙为侧背面,占据画面右的 2/3 ,视线向略倾于右的纵深。甲乙之间空间关系是靠透视比例大小表现,故不明显。镜头画面 5,摄影机位置又向左移和甲成 60 °。甲正面,偏侧,占左幅一半, 视线向画面右;乙为侧,略背,占据画面一半,视线向画左。两人之间的空间距离,表现了他们之间的空间关系。甲正面多于乙,故以甲为主。镜头画面 6,摄影机向左移,和两人都成 90 °,在这个位置拍摄两个对象都成侧面,他们之间有一段明显的空间距离。甲占据画面左幅,视线向画面右。乙占据画面右幅,视线向画左。两对象平分秋色,难分主次。图解“轴线”镜头画面 7,摄影机向左移,与甲成 120 °,他开始正面偏侧,占据画面左幅面,视线向画右;乙侧面略正占据画面右幅面,视线向画面左。两人之间的空间关系,仍被他们之间的距离所显示。镜头画面 8,摄影机和甲成 150 °,甲占据画面左半,由于距离较乙为近,故景别大于乙,为侧背面,视线向画右。乙成正侧面,占据画面右半,视线向画左。由于是过肩镜头,两人之间的空间距离被遮, 故空间关系不明显。画面镜头 9与镜头画面 3相等,只是镜头画面中各种关系都调换了位置。画面镜头 10,摄影机和甲面向 210 °,他处于侧面方位,但已开始占据镜头画面的右幅面,视线已经转向左画面。乙占据右幅面,视线向左,为正面稍侧。 10号镜和 8号镜相比,对象所占据空间位置、视线方向都作了 180 °的调换,即“置换”。 11号镜和 7号镜, 12号镜和 6号镜, 1号镜和 5号镜, 2号镜和 4号镜都是相反的。“轴线”解读甲乙 104 1 9 3 6 11 12 7 85 2 7 3 11 9 12 86 88 12 4 5 ?曲线原理示意图轴线的运用 1、定向运动的轴线 2、大的运动场面中的轴线 3、曲线运动的轴线 4、拐角上的轴线(1)定向运动的轴线定向运动的轴线