文档介绍：港澳回归的启示“新新闻”之回归和启示

　　一、重新审阅“新新闻”　　“新新闻”活跃于20世纪60年代的美国，是指“新的新闻写作或报道方法”，也被译为“新新闻学”或“新新闻主义”，简称“新新闻”。它在报道方法上“强调文学风格及现场描述气氛，利用情节、对话和独白等小说笔法，融合作家的发明力和主观的想象力来报道和铺排新闻小说”。“新新闻”把新闻和文学有机地融合在一起，打破了传统新闻的写作范式。
　　“新新闻”到底“新”在哪儿呢?用其捍卫者汤姆·伍尔夫的话说，“在60年代中期大家能够感知忽然有某种“艺术的兴奋”在新闻里弥漫“＝。这可能就是所谓的“新”，除此之外，大家以为“新新闻”实际上并不新。原因在于，它是把文学创作中的现实主义方法利用到新闻写作之中，而这些方法在18世纪、19世纪英法现实主义小说家像菲尔丁、笛福、巴尔扎克、狄更斯和果戈里的创作中全部能寻到踪迹。甚至还能够继续向前溯源，这一点，就连汤姆·伍尔夫本人也并不否认。我认为，“新新闻”的“新”在于它反应了—个时代，而这个时代既是文学的，同时也是新闻的。尽管在此之前，部分作家或记者有过类似的尝试，但历来没有达成如此的规模和声势，也历来没有把新闻报道和文学融合得这么根本和完美，从这个意义上来说，“新新闻”的“新”也是当之无愧的。
　　详细而言，“新新闻”的“新”表现在两个方面。其一，是独特的新闻写作方法，在新闻报道中植入文学方法。汤姆·伍尔夫依据亲身实践总结了“新新闻”的“四大技法”：一幕幕场景结构、对话全部实录、第三者看法、众多象征性细节的勾勒。其二，是报道标准，“新新闻”打破了客观性报道的“一极模式”，在此以后，又多了“另一极模式”——主观性报道。“新新闻”重视对话、场景铺陈、细节刻画，并对报道对象的主观感受和心理活动尽可能详尽描写，甚至允许作者的看法渗透报道中，这也正是“新新闻”从其产生之初就遭到批驳的原因。视“客观”为圭臬的反对者拿新闻的“真实性”和“客观性”作为攻击“新新闻”的借口，抨击“新新闻”的偏激、极端和矫枉过正的行为。平心而论，客观性报道的捍卫者在尽力主张新闻“客观性”的同时，其“主观性”在新闻实践中已经不自觉地流露出来，比如倒金字塔结构就是奉行新闻“客观主义”的主观选择的表现。毋庸置疑，新闻传输是含有选择性的，而选择本身就带有主观倾向性。早年美国《时代》记者赫斯曾批评道：“实际上，哪有客观报道这回事，人类生活的变调是如此之快，又何能将之全部报道出来。”实际上，只要有些人的参加就无法避免主观性，新闻实践中没有纯而又纯的客观性。普利策奖得主麦克吉尔也强调：“我想要真相而非客观性，理由很简单，找不到客观性这回事，而根本不可能存在这回事；不但如此，也不应该有这一回事，客观性只是空中楼阁”。退一步来讲，新闻的客观性本身是无法衡量的，新闻传输绝非镜像的展现。所以，“客观主义”奉行者也就没有必须对“新新闻”的“主观行为”过多诟病。
　　当然，“新新闻”提倡者在认可“新新闻”是主观性报道的同时并不反对追求新闻的客观性，也并非挞伐或违反新闻的真实性标准。而是经过“饱和采访”的方法来维护新闻的客观和真实：卡波堤花费了六年时间采访完成《冷血》，在6000多页笔记中筛选所需要的材料；《1 968年总统的推销》的作者麦基尼斯为了搜集详实的材料，花费了快要一年的时间逗留在尼克松总统竞选的大本