文档介绍：对联对联源远流长, 相传起于五代后蜀主孟昶。他在寝门桃符板上的题词“新年纳余庆,佳节号长春”,谓文“题桃符”( 见《蜀梼杌》)。这要算我国最早的对联,也是第一副春联。(见《应用写作》 1987 年第1 期《漫话对联》) 对联的正规名称叫楹联, 俗称对子, 是我国特有的一种汉语言文学艺术形式,为社会各阶层人士所喜闻乐见。对联格律,概括起来,是六大要素,又叫“六相”,分叙如下: 一是字数要相等。上联字数等于下联字数。长联中上下联各分句字数分别相等。有一种特殊情况, 即上下联故意字数不等, 如民国时某人讽袁世凯一联:“袁世凯千古; 中国人民万岁。”上联‘袁世凯’三个字和下联‘中国人民’四个字是" 对不起"的, 意思是袁世凯对不起中国人民。对联中允许出现叠字或重字, 叠字与重字是对联中常用的修辞手法, 只是在重叠时要注意上下联相一致。如明代顾宪成题无锡东林书院联:风声雨声读书声,声声入耳;家事国事天下事,事事关心。但对联中应尽量避免“同位重字”和“异位重字”。所谓同位重字, 就是以同一个字在上下联同一个位置相对。: 所谓异位重字, 就是同一个字出现在上下联不同的位置。不过, 有些虚词的同位重字是允许的, 如杭州西湖葛岭联: 桃花流水之曲; 绿荫芳草之间。上下联“之”字同位重复,但因为是虚字,是可以的。不过, 有一种比较特殊的“异位互重”格式是允许的(称为“换位格”), 如林森挽孙中山先生联: : 一人千古; 千古一人。二是词性相当。在现代汉语中, 有两大词类, 即实词和虚词。前者包括: 名词( 含方位词)、动词、形容词( 含颜色词)、数词、量词、代词六类。后者包括:副词、介词、连词、助词、叹词、象声词六类。词性相当指上下联同一位置的词或词组应具有相同或相近词性。首先是" 实对实, 虚对虚" 规则, 这是一个最为基本, 含义也最宽泛的规则。某些情况下只需遵循这一点即可。其次词类对应规则, 即上述 12 类词各自对应。大多数情况下应遵循此规则。再次是义类对应规则, 义类对应, 指将汉字中所表达的同一类型的事物放在一起对仗。古人很早就注意到这一修辞方法。特别是将名词部分分为许多小类,如. 天文( 日月风雨等)、时令( 年节朝夕等)、地理( 山风江河等)、官室( 楼台门户等)、草木( 草木桃李等)、飞禽(鸡鸟凤鹤等) 等等。最后是邻类对应规则,即门类相临近的字词可以互相通对。如天文对时令、天文对地理、地理对宫室等等。三是结构相称。所谓结构相称,指上下联语句的语法结构( 或者说其词组和句式之结构) 应当尽可能相同,也即主谓结构对主谓结构、动宾结构对动宾结构、偏正结构对偏正结构、并列结构对并列结构, 等等。如李白题湖南岳阳楼联: 水天一色; 风月无边。此联上下联皆为主谓结构。其中,“水天”对“风月”皆为并列结构, “一色”对“无边”皆为偏正结构。但在词性相当的情况下,有些较为近似或较为特殊的句式结构,其要求可以适当放宽。四是节奏相应。就是上下联停顿的地方必需一致。: 如: 莫放春秋佳日过;最难风雨故人来。这是一副七字短联,上下联节奏完全相同,都是“二——二——三”。比较长的对联,节奏也必须相应。五是平仄相谐。什么是平仄?普通话的平仄归类,简言之,阴平、阳平为平, 上声、去声为仄。古四声中, 平声为平,上、去、入声为仄。平仄相谐包括两个方面: (一) 上下联平仄相反。一般不要求字字相反, 但应注意: 上下联尾字(联脚)平仄应相反,并且上联为仄,下联为平; 词组末字或者节奏点上的字应平仄相反;长联中上下联每个分句的尾字(句脚) 应平仄相反。(二)上下联各自句内平仄交替。当代联家余德泉等总结了一套“马蹄韵" 规则。简单说就是" 平平仄仄平平仄仄" 这样一直下去,犹如马蹄的节奏,如: 书山有路勤为径。○○●●○○●学海无涯苦作舟。●●○○●●○(○为平, ●为仄。"学" 字按《平水韵部》为入声) 对联平仄问题不是绝对的, 在许多情况下可以变通。如对联中出现叠字、复字、回文、谐趣、音韵等等, 可以视具体情况而定。有的因联意需要时也可以例外。六是内容相关。什么是对联?就是既“对”又“联”。上面说到的字数相等、词性相当、结构相同、节奏相应和平仄相谐都是“对”, 还差一个“联”。“联”就是要内容相关。一副对联的上下联之间, 内容应当相关,如果上下联各写一个不相关的事物,两者不能照映、贯通、呼应,则不能算一副合格的对联,甚至不能算作对联。但对联的任何规则都有例外,“内容相关”也是如此。对联中有两类极特殊的对联。一是" 无情对", 上下联逐字逐词对仗工整, 但内容毫不相关( 或有似是而非的联系), 上下联联意对比能造成意想不到趣味性。如: 树已半寻休纵斧; 果然一点不相干。上下联中,“树”、“果”皆草木类;“已”、“然”皆虚字;“半”、“一”皆数字;“寻”、“点”皆