文档介绍：.钕ㄦ唬骸⑸蠊啻饣械奶饷肥芯硕士学位论文躩担褐泄镅晕难委二童薯院专‘业:中国古代文学姓名:王峥指导教师:查屏球副教授学技代蚪:学:÷:。.,’,。
内容提要梅花是中国艺术史上的一个重要意象,也是解读千百年来中国文化精神及其演进史的一个密码。文学史上,有咏梅文学,艺术史上,有画梅图,各自发展成为了成熟完备的艺术体系。而题梅图的题画诗,作为两种艺术形式的交叉部分,更集中的反映了两种艺术形式的演进史及相互关系。本文通过对题梅图的题画诗研究,试图对梅意象在中国历史上的审美发展史有更直观的阐释,并试图为咏梅文学和画梅史的并行发展与相互渗透的关系提供一些有用的例证。本文的梅图题画诗研究,是以《康熙御定历代题画诗》为底本,主要分析了咏梅文学与画梅理论的演进史及其在相应题梅诗上的体现,梅图题画诗独有的审美特性、艺术特点,以及不同朝代题咏侧重点的变化,并以针对王冕梅图不同时代的题梅诗为实例,加以了例证分析。第一部分:归纳总结前人研究成果的基础上,将咏梅文学的发展史和画梅图及画梅理论的发展史做了梳理工作,解释梅意象在这两种艺术形式中的不同发第二部分:对《康熙御定历代题画诗》中的四卷题梅诗做了归纳整理工作,对题梅诗的题咏侧重点、艺术特性及审美演进史提出了自己的看法。第三部分:结合对王冕梅图不同朝代的题梅诗的分析,对时代思潮影响下的梅花意象审美演进史的发展,提出了一个生动的范例。主题词:题画诗,咏梅文学,梅花图,梅花审美演进史。本文主要分为以下三部分:展。
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引言目前国内关于题画诗的研究大致不出以下的范畴:一、诗与画关系,探讨这两种艺术形式的异同及其在中国画中的结合;二、断代题画诗,系统研究一个朝代的题画诗,分别探讨其题材内容、思想蕴涵、艺术理论价值以及影响力等等;三、个人题画诗,研究一位诗人的题画诗,以探讨其生平史料及艺术个性等方面的内容。根据美术分类来分类的题画诗研究目前尚有不足之处。因此,本文选取了针对花鸟画中的画梅图的题画诗为对象做特征性研究。在咏梅文学史上,已有前人对咏梅文学的产生、发展经过以及人们对梅花审美认识上的发展做了梳理,对诗歌中的几种常见的咏梅模式做了分析,对演进过程中形成的与梅相关的典故也做了整理工作。在美术史研究上,也已有对画梅图的产生、发展及审美特性演进的研究。但将文学史与美术史结合起来研究的方法还未引起重视,本文将以两者结合、比较的视角,探讨画梅图与题梅图诗的并行发展及其背后的社会学与文化学因素。本文以《康熙御定历代题画诗》中选取的三百多首题梅图诗作为底本进行研究。先后做了以下的工作:首先,将咏梅文学的发展史和画梅图及画梅理论的发展史做了梳理工作,解释梅意象在这两种艺术形式中的不同发展。其次,对《历代题画诗类》中的四卷题梅诗做了归纳整理工作,对题梅诗的题咏侧重点、艺术特性及审美演进史提出了自己的看法。最后,结合对王冕梅图不同朝代的题梅诗的分析,对时代思潮影响下的梅花意象审美演进史的发展,提出了一个生动的范本文的研究从咏梅文学的发展与画梅图和画梅理论的审美特性演进开始进例。行。
一』⋯!聎自女·。·∞灰弧á—⋯~~⋯—一乃得上座⋯,表柏梁之咏,而知汉武帝时二一第一章、咏梅文学发展范式与画梅图的审美特性演进第一节、咏梅文学的发展范式则梅种之多,特以花书。又自西汉始,汉武帝元封三年,召群臣有能为七言寿,弧“梅,卉之清介者也。”宀槔瘛痘诽獍稀,梅花衔霜而发,映雪而开,清介孤洁,高格逸韵,历来为人们所欣赏。诗人画家赋诗作画,蔚为风气。自魏晋以来,咏梅文学持续发展,至宋代形成高潮,加之元明清三代的发展变化,梅花更上升为了中国文学史上重要的文学象征。杨万里在《兆湖和梅诗序》中,对梅花由晦而闻,由果为世用至以花为审美时尚的演进变迁;“梅之名肇于炎帝之经,著于说命之书、召南之诗,然以滋不以象,!簧谢T而独遗梅之华,,饮芳而食菲,佩芳菲而服葩藻,尽掇天下之香草嘉禾,以茎芬其四体,而金玉其言语文章,盖远取江篱杜若而近舍梅,岂偶遗之欤,、何逊,苏子卿,诗人之风流至此极矣,梅于是时,始一日以花闻天下,及唐之李杜,本朝之苏黄,崛起千载之下,而躏籍千栽之上,遂主风月花草之夏盟,而梅于其间始出桃李兰蕙而居客之右,,,岂其端使之然哉,前之遗,今之遭,信然欤而方回在《瀛奎律髓》卷“梅花类”中则对梅的演进史,有大致相同的“虚谷日:“梅见于书,《诗》、孔记》、《管子》、《淮南子》、《山海经》,Ⅸ尔雅》,Ⅸ本草,‘尔惟盐梅’,日‘傈有梅’,曰‘迁嗣妨梦干梅’,日‘猷用梅’,日‘五月煮梅为豆实’,日‘水火蕴