文档介绍：彬彳匕研究论文答辩委员会成员:主席┟:委员┟:
学位论文作者签名:碉,‘日期:鞠月谌学位论文原创性声明学位论文使用授权声明日期:伽月,口日本人郑重声明:所呈交的学位论文,是本人在导师的指导下,独行研究工作所取得的成果。除文中已经注明引用的内容外,本论包含任何其他个人或集体已经发表或撰写过的作品成果。对本文究作出重要贡献的个人和集体,均已在文中以明确方式标明。本全意识到本声明的法律结果由本人承担。本人完全了解中山大学有关保留、使用学位论文的规定,即:学校有权保留学位论文并向国家主管部门或其指定机构送交论文的电子版和纸质版,有权将学位论文用于非赢利目的的少量复制并允许论文进入学校图书馆、院系资料室被查阅,有权将学位论文的内容编入有关数据库进行检索,可以采用复印、缩印或其他方法保存学位论文。保密论文保密期满后适用本声明。学位论文作者签名:导师签名:
比研究说改编成电影,自年许鞍华拍摄《倾城之恋》开始,共有空虐嵝∷当桓谋喑闪说缬埃分别是《倾城之恋》、《怨女》、《红玫瑰与白玫瑰》、《半生缘》以及《色·戒》。然而目前学术界对于张爱玲小说的电影改编还缺乏比较全面、深入的研究。本文将会寻求适于分析整合具体改编案例的理论支撑,首先抓住张爱玲小说是否具有适合电影改编的特质这一点,对张爱玲的小说文本进行深入分析,随后将原著与电影进行对比研究,探讨张爱玲小说在电影改编的过程中存在的机遇与挑战:在电影改编的过程中导演会对小说元素进行一定的吸收与运用,但同时也会做出适度的改动,以体现自己想法、符合观众期待。以此为前提,本文主要分为引言、正文和结语三个部分,正文又分为四章,第一章主要介绍张爱玲的电影缘以及张爱玲小说中常常出现的电影手法,第二章则重点说明电影改编对于小说元素的应用,第三章详细论述电影与小说的美学差异,第四章则对五部由张爱玲小说改编而成的电影进行概括总结,探究电影改编在艺术表现和美学追求上的尝试和创新,同时证明电影对小说也有所补充,通过阐述电影与小说的关系,挖掘电影本身独特的价值。不论是小说还是电影,其功能之一都是为了丰富人们的精神生活、提高人们的审美情趣。文学与电影之间可以呈现出一种良性的互动关系,文学为电影提供丰富的创作素材,而电影则让文学传播得更远。本文以张爱玲作品及其电影改编作为个案进行研究,积极寻求电影改编的内在规律,希望能够给当下的电影改编提供一些值得借鉴的经验。关键词:张爱玲,小说,电影改编
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一细节的刻画⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯音乐的运用⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯色彩的渲染⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯其它作品的借鉴⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第三章:电影和小说的美学差异⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯台词与字幕⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯情节与场景⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯角色与塑造⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯立意与主题⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第四章:小说与电影的互动⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯创新:从小说到电影⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯补充:从电影到小说⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯后记⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯结帷