文档介绍：[丘海洲著 ]《观云楼诗词选》
师友题作（以庚为序）
熊鉴·《观云楼诗词》读后
观云楼有剪云才，万象都能剪出来。勤学自多奇思发，吟成
好景不沾埃。
癸未蒲节
丁句“断垣绵堞”之幽幽情绪，凭空一振，便觉豪情宕荡，势若千钧。盖所谓借怀古之笔，抒当代之情，诚为妙句。其尤
难得者， 作者由于观察入微， 遂能状景如画。 吾人试读“川色犹秋，黄云蔽日，山接祁连雪”之句，可以得之。嘉峪关之周
围，虽多戈壁、泽地，然亦有良田禾稼，又且地属平川。世人题咏，每多忽之。故作者始云“川色犹秋”，状其地势；再
以“黄云蔽日”，托出秋禾。最后一句“山接祁连雪，”遂由近及远，而地势、农田、山色皆备。以言颜色，则金黄、白色一一点到，如在目前，读后令人神往。下阕尤佳。从想像、缅
怀中追古论今，极为得体。作者以一句“战鼓冲天阕”与“不教匈奴侵寸土”，于汉唐以来各种战争， 作高度之概括后， 急以“往事千年，无分两界”，与“看吾华夏，九天同上拴月”作结，绝非如某些作者之沉迷往昔，以及持另一极端者之满纸颂今，故余谓之得体。 夫雄关屹立， 千载以还，民族战争已成陈迹。
长城内外，百族骈居，丝路重兴，神舟揽月，指日可期。往
昔固然可怀，今兹亦当歌颂；“两界”之畛域已除，和睦之民
族关系宜修。词中“九天同上拴月”之一“同”字道，出个中缘由，读者允宜三复也。 作者状景之艺术手法特强， 且复多有新意。如其《满江红·壶口瀑布》云：
万里黄河，从天泻、奔腾正急。开阔处，江流忽缓，险骄难觅。三里茫茫河面缩，十寻急急洪流集。倏那间、澎湃吼声鸣，如天拆！破巨石，崩险壁。凶兽吼，狂飙疾！恰天河漏
泻，只争朝夕。 浊浪信由泥作体， 龙河无奈尘为色。 凭谁问，黄水向东流，何年碧？
壶口瀑布，余尝亲睹，久欲咏之而未能执笔，以其景势之难状也。今见斯作，乃大佩服，尤以下阕为胜。“破巨石，崩险壁。凶兽吼，狂飙疾”，状洪涛极佳。巨石之剖，险壁之崩，
其声其势， 未必如是，亦未必不如是， 作者殆自李长吉“昆仑玉碎幽兰泣”中胎息得来。 “恰天河漏泻，只争朝夕”之句尤奇。或云系自毛泽东“一万年太久，只争朝夕”活用而得，但毛词
以言社会，而作者却以状景， 此前实未之见也。 至于“泥作体”、“尘为色”云云，亦属创新。结句“凭谁问，黄水向东流，何年碧？”问得得体，以其道出几千年人民之心声也。
作者词中韵味多佳， 不胜枚举，如《齐天乐·谒李清照纪念堂》之下阕云：
犹闻笛声数弄，把梅心碎破，游梦惊断。更怕浓愁，眉头又上，独说闲思哀怨。西风莫叹，甚绝代风流，瞬成尘炭。只有春风，万年添缱绻。
词意十分凄惋，咏李易安而不失易安风格，可谓上乘，读之令人不禁平添惆怅。非深于此道不能道也。
集中他作，引人入胜之处，比比皆是。如：“一树榕阴枯叶少，几丛竹影嫩枝催。”（《雨后月夜》）“林密不闻啼翠鸟，原来绿树隐人家。”（《娘子寨》）“遥看岚光藏紫阁，近听鸟语静幽空。 （《白鹿洞探幽》 ）“榕阴遮暑爽，茶水山泉酿。 村落两三排， 歌声扔过来。 ”（《菩萨蛮》）
“虚心只爱清风，节高岂忧霜暴。”（《东风第一枝·竹》）等句均佳。余尤喜其《菩萨蛮》之“歌声扔过来”一句，形象而浪漫，写少数民族风情如画，最为难得。
作者才隽而气复盛，当代有为之才也。故其所为诗词，于继承优良传统之外，多有创新。如其五言：“离家方一月，别意数年长。 百里兼程急， 归乡趁夜凉。 ”（《夜行回乡》）
诗虽咏回乡， 而寓意则甚深远。 甚望先生于中华诗词之振兴，亦似夜行回乡，兼程而动。集中写景状物，多用眼前意境，
绝少堆砌，此其创新之路，皎然可见。如其《嘉峪关至敦煌机上口占》云：“云烟遮断处，空姐指敦煌。”又如其《寻苏轼西林题壁无踪记趣》云：“山僧未解缘题壁， 却道坡翁住隔离”，初读不知其详， 比读其注， 方知乃山僧无知， 酿此笑话，令人忍俊不禁。至于古风如《含鄱口览胜》之气势磅礴，五
律如《峨嵋山》“猴灵撩过客，寺古隐游仙”之滑稽突梯，等等，无不引人入胜。限于篇幅，兹不赘，幸读者细玩味之。是序。
袁第锐于兰州恬园时年八十有一
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序二：诗胆同雕
章必功
海洲工书法，擅丝竹，这在深圳大学是有口皆碑的。一九九一年学校办了一份刊物，设诗词专页，无意间向海洲约稿，
他居然一口答应， 第二天就交