文档介绍：自然场景的布光和材质介绍
本教程像飞特的朋友们介绍自然场景的布光和材质设定。随让是一个比较古老的教程，但是知识点介绍和详细，对我们学习MAYA的布光和材质设定何有帮助。转发过来和飞特的朋友们一起学习，一起来看看具体的步骤吧：
第一步
重要了，但是如果像这里只用很少的灯，注意他们的摆放位置。方法很简单，关掉主光源，移动各个灯，直到整个场景中的物体边缘看起来都被均匀照明就可以了。
3. 灯光强度，这个对于不同的场景有不同的要求。自己调吧。
4. 阴影：注意，在灯管阵列中，阴影是应该被打开的，这样可以模拟天空光在物体互相相对的位置最暗的特点。如果灯比较少，阴影的Sample Range 要设的高一些，这样才可以模拟天光阴影特别柔和的特点。如果你打了一大堆灯，这个设置就次要一些，因为灯互相之间会冲掉对方的阴影。
可以看到效果是不错的，比用高级的渲染器的天光差不了多少，可是后者的那个快啊。（图05、06）
图05
图06
第五步
现在整体的布光差不多结束了。还有最后的一点，就是我们所说的Light bouncing，即周围的物体向向光物体的背面投射光线的现象。这和color bleeding联系比较紧密。在这个场景中，由于物体的尺度相对较大，color bleeding并不明显，因此我们只用模拟一次光线反射就可以了。设置的方法也很简单，以模拟阳光的directional light 轴线为轴，反反向再加一个平行光就可以了。最后的布光图如下。（图07）
图07
最终布光效果。（图08）
图08
第六步
接下来，来讲解材质的设置。
在这个场景中，我们使用了大量的程序贴图。很多的爱好者都没有意识到程序贴图的强大之处：不需要物体自身的 uvw坐标，因此可以避免贴图拉伸的情况；另外，程序贴图有很多的参数可调，要重新设置效果也特别方便，不用在photoshop里呼天抢地。可是这也是他的缺点。你没有办法去仔细控制它的每一个细节，具体的效果只有渲染了才知道。
让我们开始吧！首先是创建一个 RayTrace材质，之所以用RayTrace，因为他比默认的phong,blin等等要先进，计算方法要精确，可以在图上见到巨大的差别。我们要对付的是三个通道Diffuse, Specular，再就是Bump。好，先把bump解决了吧！
把除了地面以外的所有东西先隐藏起来。想一下地面有什么特征才有趣？一个纯色的，没有任何起伏的地面时没有什么意思的，那就像是水泥一样。一个充满了起伏和裂缝的地表才有意思。具体怎么做呢？方法就是把多层的程序贴图混合起来。
首先在bump通道建一个Noise map，钩选Fractal选项，把Size值设小一些以获得更多的细节。把Noise Treshold的最大值和最小值设的比较靠近以增加对比度。现在还不用担心更小的细节，因为我们会在这个Noise下面再嵌套一个noise map。现在点我们的noise map的黑色方块，再给他一个noise map。这个贴图的size值应该更小以便于创造更多的细节，把这个贴图的类型改成Turbulence，这样最终的结果会更有趣。把这个贴图的颜色设成暗灰色。现在退回到我们的最初的noise下面，点白色的按钮，给他一个 Cellular map，把size值改小并且把类型改成Chips。然后把bump通道的输出值改成100。
说了这么多头都晕了，给一个设置图和效果大家看下。（图09、10）
图09
图10
第七步
然后就是更深入的设置了。由于在地面上我们不希望是这样的一个单调的颜色，因此我们接下来要设置diffuse channel&specular ，因此有个复杂的材质树。（图11）
图11
设置完成之后，渲染看下效果。（图12）
图12
第八步
很好，接下来要设置的是石头的材质。仍然是以RayTrace材质为主，用于保证贴图的高光的正确性。好了，下面是石头的材质设置和效果。（图13、14）
图13
图14
第九步
现在接近完成了，这一步要加入一些渲染后效果，如体积光，lens effects,Film Grain等效果。注意Film ,Lens effects中加入Glow特效，体积光设置如下图。（图15）
图15
最终效果。（图16）
图16
最后，给大家一点关于材质设置的建议。我知道有相当多的人对于材质的高光并不在意，但非常遗憾的是，高光是影响一种材质的最敏感部分。我们区分一个物体的表面光泽与质感时，高光有巨大的影响，如下图所示。（图17）
图17
人眼对于高光相当的敏感，因此每当你需要材质高光