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浅析浅析浅析浅析浅析浅析米芾作品米芾作品米芾作品米芾作品米芾作品米芾下按，转锋向左下运行，至笔画末端，驻笔收之。其形态有二，或内擫或外拓。
与回锋撇相较，有以下三点不同：A 收笔无需回锋；B 形态较回锋撇大且丰富；C 此撇多用于单
人旁的撇画，与回锋撇不同。如图（7）：
8 鸟啄撇
逆锋起笔，折笔右下顿，转锋向左下力行，务求力送到。其发力由重及轻，有缓慢的过度。如图
（8）：
三、“侧”的写法
侧，“永”字八法之一，指点的写法。《》云：“侧不言点而言侧，何也？
论曰：谓笔锋顾右，审其势险而侧之。故名侧也。”就书写而言，陈思又曰：“侧不得平其笔，当
侧笔就右为之。口诀云： ‘先右揭其腕，次轻蹲其锋。取势紧则乘机顿挫，借势出之。疾则失中，
过又成俗。夫侧锋顾右，借势而侧之，从劲轻揭潜出，务于勒也。 ’”古人所言“侧”在米芾作品中
多有出现，如图（1）：
- 5 -但“侧”的写法又不仅如此。王羲之《笔势论》云：“夫着点皆磊磊似大石之当衢，或如蹲鸱，或如
蝌蚪，或如瓜瓣，或如栗子，存若鹗口，尖如鼠屎。如斯之类，名禀其仪，但获少多，学者开悟
现就米芾作品中常见的“侧”法作以总结，以求教于方家。
2 露珠点
裹锋起笔，围转向右下行而顿之，稍驻即提笔向左上方回锋收笔。与楷法略有不同。如图（2）：
3 引天应地点
逆锋起笔下按，折笔向左，顿而提锋左下带出，多为横势，起收均有纤丝。如图（3）：
4 杏仁点
蒋和《书法正宗》称其为“向上点”。其运笔方法为：裹锋左下按，顿而围转提笔向右上方回锋收
笔。多居于一字的左下方，常与露珠点呼应。如图（4）：
5 平点
搭锋平按，向右下方略顿，回锋收笔。此点多代替短横用之。如图（5）：
- 6 -6 右趯点
逆锋入笔，向左下按继而折笔蹲锋趯出，与下一画成呼应关系。如图（6）：
7 坠石点
此点多逆锋入笔，行笔或左下或右上，围转下顿，回锋收笔，如高山坠石，势劲而深陷红壤，破
石穿木。如图（7）：
8 弯月点
逆锋起笔，按笔左下围转，提笔回锋收之。如图（8）：
除此之外，米芾行书作品中又有许多 “侧法”的异势现象，如 “带下点”、“两向点”等，皆由以上侧
法化出，在此不再一一尽述。
四、“掠”的写法
“掠”，又名“分发”，“永字八法之一。指长撇的写法。陈思《》云：“掠
一名分发，今称为掠，何也？论曰：掠乃徐疾有准，手随笔遣，锋自左出，取劲险尽而为节。发
则一出运用无的，故掠之精旨可守矣。夫掠之笔趣，意欲留而必劲。”盖言掠之书写，务求沉着痛
- 7 -快，迟涩有度，为笔诀之大旨也。今观米芾行书作品，其“掠”精彩份呈，不拘成法，现试述如下：
1 帚掠
起笔或藏或露，行笔夸饰迅猛，收笔略顿即左行拖笔而出，丰肥似帚，如木楫斜倚。因其夸饰，
故在一字中多居放势。如图（1）：
2 立势掠
起笔不论藏露，发力取纵势，笔行至画之末端，向左带出。笔画多短促，以收为主。如图（2）：
3 一波三折掠：
起笔多与上一笔画衔接，故而以藏为主，行笔方向性变化大，类似于“S”状，常以夸张笔法为之。
而其收笔则有三种写法：A 以钩收之；B 按笔回锋收之；C 提笔缓慢送出，锋颖尖利。如图（3）：
4 钝掠
逆锋向左上角起笔，折笔向右下顿而转锋斜出，发力均匀，以按为主，收笔回锋。因其注重藏头
护尾，且以正锋运之，故而篆籀气息浓厚。如图（4）：