文档介绍：《石门颂》
《石门颂》
《石门颂》
《石门颂》技法剖析
篆势 隶韵 草意
——汉隶《石门颂》及其基本风格特征浅析
在中国文字和书法发展史上，,其变革触及篆书的体势和线条结构，在对繁复的篆书进行朴敦实，纵横洒脱,飞动若神，或说其变幻莫测,是“隶中草书”和奇纵恣肆一路书风的代表等，这些均应归于其用笔结字之功。如前所述，其线质、线态情感充沛，处处流露着草书的意趣,洋溢着生命的律动，即便随意取出其中的任意一个线段，亦神完气足,神采盎然。正如孙过庭在《书诺》中谈到的草书.
《石门颂》基本笔法图解
点画
▲直点：（庶、往)藏锋逆势落笔,调锋向下,迅即向中上收笔回势。由于直点多位于字头，书写时宜短不宜长，以利结体上的上紧下松和横向取势。
平点：（亿、章)所谓的平点，其实是以短平横代点,书写与平横完全相同，起笔逆人藏锋，稍停回锋向右,行笔取涩势,不可太快，至收笔处渐提空回或略驻提笔.
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▲竖点:（之、情)起笔或方或圆，向上逆锋侧笔切人,转而回锋向下,收笔渐提收势，亦可暗驻回锋。
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▲挑点：（忠、凉）藏锋向左上轻轻入笔，回锋往下稍按，再度转锋向上渐提出锋·行笔要麻利，尤其是出锋速度可稍快。
▲相向点与背向点：(光、苗)书写时要注意两个点的对称和呼应,要写得轻灵、生动，念吸左右点笔断意连之.
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▲逗形点:(原、高)此种点画具有行草书的神韵,用笔方法为向上逆锋入纸，然后向右下转锋，并作圆回运动至右下出锋,如打逗号．
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▲平横:（基、更）平横不带燕尾,亦多无彼势,较为平正稳当。一般作逆势落笔，或中锋直入、或侧锋切入,回锋后且提且按向右涩行,收笔可渐提，也可稍驻空回。
▲弧横：（君、五）弧横虽无燕尾,但因弧势明显而极具运动感。书写时多逆势正锋直入,回锋向右上作弧势运笔,速度以稍缓为宜，收笔作轻掠或稍顿收势。
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▲波横：（皇、若)为逆势正锋直入，回锋向右迟送涩进，收笔略按稍挫，向右上轻轻带出．“若”为逆锋侧势落笔,调整锋毫后抵笔略向右上运行，至收笔处向下重按,铺毫要充分，挫出丰腴燕尾，向右上出锋。
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▲拱势波横：（垂、卓）为实逆入笔，回锋向右上铺毫涩进，略作拱势,至尾部稍驻向右上略挑，继而回锋收势.“阜"字虚逆上侧锋落笔，径直向上作拱势行笔,速度稍慢，至收笔处稍按渐提,向右上出锋，成燕尾之势。
▲圆回竖:(平、节）起笔作欲下先上的逆向动作，然后调整锋毫向下涩势逆行,收笔略驻后向上回锋,收笔要有“垂露”之妙。
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▲尖收竖：(顺、弗）向上逆入落笔，回锋后向下边势行笔,并渐提收势空回，收笔处呈悬针状。
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▲方挫竖:（泽、悦)可方起方收,亦可圆起方收，逆锋人纸，中锋逆势铺毫，向下缓缓行笔,提按兼济，至收处稍驻，挫锋成方势，随后回锋向上收笔。
▲多竖：（雨、渊)同一字内多竖时,应注意起笔、收笔的方圆变化，行笔的提按变化及长短、向背和方向等的对比变化，以求多样而统一。
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▲短撤：(八、伉）短撤的书写较为劲爽,落笔迅捷,逆势回锋向右下撤出，“八”字铺毫充分,出锋后空回收笔；“伉"字适当铺毫渐提出锋后收笔收势。
▲出锋撤：(君、鲜）虚逆实入,下笔肯定。”君“落笔后先逆势向下，转而向左下略呈弧势撇出,出锋前略按，适当铺毫，然后空回收势。＂鲜“向左下行笔，随提随按,至收笔处向左上作上挑状后,含蓄出锋.
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▲回锋撇:（大、受)回锋撇多有顾盼呼应之趣．落笔作逆势，回锋向左下逆行，运笔要有力度，如逆水行舟，收笔略驻然后向右上回锋，与将起的捺画气脉连贯,构成呼应关系。
▲钩形撇：(度、文)“度”为撇画,虚逆直入，且提且按向左下逆进,收笔作钩状出锋;“文”藏锋逆入,起笔呈方势,回锋后向左下涩行，收笔方法与
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“度”相同,差异仅在钩的角度大小．
▲平捺:(遭、路）因其走势较为平缓,，转而回锋向右略下行笔,迟送涩进，运腕要自然，整个笔画稍具波澜之势，切忌平板直滞而无生气，收笔略按向上出锋.
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▲直捺:（承、度）起笔向左上逆锋