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发音:发音英语
“发音”即“发出声音的动作或过程；它是指声音和罗德马林认为舌部练****毫无益处。科林斯引用了麦克兰的话：“唱高音时，舌必须抬高，但要保持灵活自如，能够驾驭自己。”雷斯尼克、巴赫尔和莱斯则赞成舌头应该灵敏自如。阿诺斯和格列佛则主张将舌放下、放低。
舌与喉在结构上存在着密切联系。当舌向后收缩，咽部变窄，会厌下降，喉前庭收缩。相反，当舌向前伸出，咽部和喉前庭会变宽(鲁辛格、阿诺德)。
・颚的控制
维那德将软颚定义为“口腔顶的肌肉及腱质伸展部分。其底缘为软口盖，中间为悬雍垂，两边是一直延伸到喉咙两侧的咽柱肌”。19个观点都主张歌唱时要拱起软颚，4种观点表示反对。下面列出了正反两种意见：
优美歌唱的一个基本要领是：将悬雍垂从舌根抬起，这样，舌根也会为了唱更高的音而朝软颚方向拱起，将喉上面的开口变宽(雷德)。
终止于悬雍垂的软颚弹性越好、力量越强，歌手对它的控制越理想，对声音的控制越游刃有余。据说帕蒂有一个“令人艳羡的悬雍垂”(弗兰卡)。
获得统一的共鸣、音质和音色，的窍门是当音阶上行时抬高软颚，下行时降低软颚，并在整个音域内打开鼻门(韦斯特曼)。
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我们张口是因为在歌唱。但仅仅张开到最小程度；我们不能为了歌唱去张口。歌唱时软颚正常的、正确的位置是放低、冲前。不能有意识地将它抬高、伸展或收缩(巴赫尔)。
瓦格勒评论了人们关于“说话和唱歌时软颚的使用”的研究成果，认为“鼻咽的完全关闭会在正常的说话和唱歌时频频出现”这种看法是不合理的。他主张：为了避免出现不必要的鼻化音，软颚似乎对鼻咽收缩有着良好的控制。瓦格勒发现，抬高软颚能非常有效地避免听得见但又不悦耳的鼻化音。
・打开喉咙
发音要想清晰明亮，最忌讳收紧喉咙，产生紧张的感觉。“打开喉咙”描述的是咽部扩展到比较理想的程度。这种表述虽不够准确，但比其他传统提法的误导要少。这种观点得到了人们的广泛接受，但具体实施起来方法却很多。笔者共收集到了26个主张有意识“打开”喉咙的观点，22个主张采取间接方法的观点。
戴喻提醒我们，打开喉咙并不要求把嘴的前部张开：“打开喉咙时，你会觉得好像耳朵前面的下颌关节将下巴放了下来，使它能够轻轻地向下并向后放。”“对我来说，自如地放声歌唱意味着在不受任何肌肉阻碍的情况下，唱出优美和谐的声音”(莎诺娃)。“一般说来，打开的喉咙就意味着唱出最优美的歌声”(斯格特)。艾波曼是这样描述的：“将口咽腔的面积从说话发声的正常位置向前向后、横向纵向增大，就成了歌唱所说的打开喉咙。
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”“总的说来，应该调整颊咽肌共鸣体，增强低泛音。应该扩大 这个共鸣体……在调整过程中，所有因素都或多或少受主观意识的控制，可以通过局部训练达到目的”(维那德)。另―方面，杜瓦提出：“我们永远也不能注意小提琴手的弓，也不能注意歌手的喉咙。”
打哈欠有助于“打开喉咙”的观点得到了经验派和机械派的广泛赞成。有32位作者推荐这种方法，但罗赛利・米勒提醒大家说，她发现学生打哈欠时舌头太紧，压得太低。她建议，最好体会―下刚一打喷嚏时的感觉。
・喉的位置
发音时，喉是否应该移动?14个观点认为应该这样做，11个观点则主张喉应该放低并保持不动。在这一问题上，菲尔德发现持正反两种观点的作者人数相等。凯萨雷主张，喉在喉咙里应保持正常的位置――既不太高也不太低。他将这种位置称为“悬浮位置”。哈利尔认为：“演唱时无论上行还是下行，声音高还是低，发声机制的位置都应保持不变”；更为有趣的是，男低音海因斯和谢皮也提出了同样的观点。此外，还有其他的看法：
无论唱多高的音，喉都要放在天生那个较低的位置上……(帕西卡)。
我们发现，那些表演不尽如人意或刚开始接受训练的歌唱演员，喉都会明显提高。正如前面提到的，抬高了喉，声带的负担会加重很多。……只有随着音高的增高将喉放下。发声器官才能实现最理想、最完美的运作(鲁斯)。
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音色发生