文档介绍：绘画透视规律与表现技法 huihua toushi gui lv yu biao xian jifa
绘画透视规律与表现技法
绘画透视
(1)
透视现象
绘画透视
第一节
透视的基本概念
1、绪论
(1) 透视现象
当我们观察景物时,由于距离和位置不同,物体的形态发生改变、产生近大远小的现象,这就是透视现象
绘画透视
(2) 透视的原理
(3) 透视的起源与发展
绘画艺术的时空状态分为一次元、二次元、三次元、四次元四种状态,一次元是指点和线的状态,二次元是指平面状态,三次元是指立体的状态,四次元是指立体加上时间的状态。人类的绘画艺术是逐步由一次元状态进步到四次元状态的,其中,由二次元平面上表现三次元立体的透视图法是这一进步的关键。
15世纪意大利文艺复兴运动中,透视图法诞生了。15世纪初,建筑家、画家菲力浦·布鲁内勒斯奇首先根据数学原理揭开了视觉的几何构造,奠定了透视图法的基础,并提出了绘画透视的基本视觉原理。
透视的起源与发展
(4) 透视囹
在平面的画纸上把物体在空间中的近大远小的现象用几何作图方法准确地表现出来,称为透视图。透视学为我们提供了一种增加空间纵深感的方法,能更逼真地表现物体的空间体积。
透视图
透视图
(5) 中国传统绘画中的空间观念
中国有着优久的绘画历史,古代的画论中曾论述过画风景要注意“远山无石、远树无枝、远水无波、远人无目”、浓淡虚实以及“三远法”等纵深空间的问题。
虽然中国的画家只停留在这种近大远小的感觉上,没有像西方学者那样运用科学的方法加以论证。但由于中国人重主观感知,认为绘画是艺术而非科学,重主观、求本质、讲艺术。强调依靠对物体的感知、记忆、想像)将物像通过“似与不似”之间艺术地反映出来。
这是由于中国人的文化传统、绘画观念、思谁方式所决定的,不能用已知的西方焦点透视,简单评判中国画的空间表现方法,否则会造成误解。
中国传统绘画中的空间观念