文档介绍：1 从徐渭与梵高的绘画艺术比较浅析中西绘画语言形式摘要:“笔墨”是中国画的特有语言, 正是这个概念构建了中国画的生命血脉及个性面貌, 并使得中国画成为东方艺术形式的代表;而“笔触”是西方绘画中最不可忽视的一个名词。在对中国绘画艺术和西方绘画的发展过程的比较中, 相似程度非想像所及。再者从现代西方绘画艺术对于东方艺术中的诸因素的借鉴, 用之于自身所发展、演变出的成果, 进一步的促进了西方绘画艺术的发展, 使得西方绘画艺术得以繁荣鼎盛这一现象,可以看出绘画艺术的发展是相互的。关键词:笔墨;笔触;个性化中图分类号: J205 文献标识码:A 文章编号: 1005-5312 ( 2012 ) 33-0079-01 徐渭与文森特?梵? 高是两种文化背景下产生的艺术家, 但是在比较其二人的画作之后, 不得不惊叹于他们对于绘画的理解的相似之处。徐渭崇尚写意,尤偏好水墨写意,“大抵以墨汁淋漓,烟岚满纸,旷如无天,密如无地为上”。其作品常有即兴挥毫、兔起鹘落的瞬间效果,又常用水墨中掺胶作画, 使得墨晕渗化恰到好处。又以书法中草书笔法入画, 使得画面中笔墨的情趣更加的恣意与酣畅。这与文森特?梵? 高的画中用笔的激情狂放有着异曲同工之妙。一、“笔”、“笔触”在二者绘画中的表现徐渭的绘画作品中对于用笔的强调与文森特?梵? 高的绘画作品中笔 2 触的强调是有着一致性的, 都是采用狂放、恣意、颠逸的笔法, 以此来表现二人的激烈的情感。在徐渭的画面中, 形象的概括性极强, 是因其多采用背光画法, 涂成阴影, 显出块然大型, 其行笔奔放如脱缰野马, 有着强烈的力量感和激烈的运动感; 在文森特?梵? 高的画面中, 笔触是对于光的追求与物象化, 使得整个画面绚丽多彩、神秘、梦幻。在其画面中, 笔触的个性化的表现, 看似信手涂抹, 却是精心布置, 是零碎的, 却又是完整的统一。文森特?梵?高《星月夜》这幅画中星星和月亮旋转着, 形成巨大的漩涡在天上翻滚; 火焰般的丝柏, 像在扭动升腾; 山坡也不平静, 似乎在起伏震动……别人眼中平静的星夜,在他的笔下成了旋转翻滚的世界。这些都是在文森特?梵? 高那律动的、激情的笔触中产生的独特的艺术效果。而徐渭的画作当中, 这样的激动的时刻也是时时的出现。徐渭的绘画中, 信笔涂抹, 处处无法, 而又得其“无法而法”的境界, 真正的体现出“无法”的最高境界。可以说徐渭是对于影的“笔墨”的完美表现, 文森特?梵? 高是对于光的“笔触”的完美表现。二、“墨”、“色彩”在二者的绘画中的表现“墨”之于中国画的意义等同于“色彩”之于西方绘画的意义。在徐渭的绘画中, 不同的画面追求着不同的墨色效果。如在画雪景, 染水墨背景时滴上胶矾点子, 以表现飞雪; 画松皮石时滴上胶矾点子以表示石皮斑驳之痕, 等等诸多对于墨法的独特运用; 文森特?梵? 高的绘画中, 在色彩上的明亮是与跳动的笔触相一致的, 色彩的表现是其又一大特点。他的用色大胆、鲜艳,有着夸张的意味。这在他给提奥的信件中说:“我在处理色调时, 保持着跟描绘对象一定的联系和一定的正确性; 但是我不太计较 3 我的色彩是否与对象完全一样, 只要它在画布上看起来美――跟在对象上看起来一样美,就行了。色彩自身表达某种东西。”很难以想象如果在文森特?梵? 高的画作中失去了这些明朗的使人安定、快乐、激动、梦幻的色彩之后将是什么