文档介绍：小议歌唱中的个性
贺洁琼二度创作的歌唱表演,其价值在于:通过演唱使乐曲变成声乐作品,作为活生生的音乐而存在,使同一作品呈现出不同的美,揭示出作品深层内涵,显示出与众不同的艺术个性。一首歌曲中,不同歌唱家的演唱,同一歌唱家的每次登台,都小议歌唱中的个性
贺洁琼二度创作的歌唱表演,其价值在于:通过演唱使乐曲变成声乐作品,作为活生生的音乐而存在,使同一作品呈现出不同的美,揭示出作品深层内涵,显示出与众不同的艺术个性。一首歌曲中,不同歌唱家的演唱,同一歌唱家的每次登台,都会有不同之处。这就是声乐艺术表演的个性。
一、歌曲演唱的共性和个性
从心理学角度来看,个性是指人在活动中表现出来的稳定、独特、与众不同的心理特征。任何事物都必然是共性与个性的统一体,个性存在于共性之中,共性中包含着个性。因此,我们研究歌唱艺术表演中的个性,其前提条件应该是表演者已经具备了这样的共性:掌握了较为科学的、完整的歌唱发声技巧,能胜任一般的声乐作品的演唱。歌唱艺术表演中的个性化发展,就是指歌唱者在科学发声的基础上,依据其不同嗓音条件和声音个性及其在不同作品中的不同应用,根据其独特的艺术个性对作品进行艺术处理。
二、个性在演唱中的意义
正如生活是绚丽多彩的,歌唱艺术也应该百花齐放。美国著名哲学博士维克多?A?菲尔兹说:“艺术是独特而不是雷同的”,“所有的艺术表现都有一个特点,即他们在本质上是独一无二的。这一点对于唱歌更是千真万确。最高级的艺术是富于个性的,而不是一块模子出来的。”([美]维克多?A?菲尔兹《歌唱艺术之基础――怎样提高演唱水平》,华乐出版社,第447页)风格各异的歌唱艺术形象带给人们不同的美的享受,富于个性化的歌唱表演,使同一声乐作品每次出现都具有不同的艺术魅力。苏联音乐学家季莫欣在评述当代两位著名歌唱家在扮演多尼采蒂的歌剧《拉梅尔穆尔的露琪娅》女主人公的不同表演时指出:“卡拉斯倾心于崇高的***,使露琪娅这一角色的解释有气魄和激昂的表现:她的主人公完全不是一个纤弱无力无自卫能力的人物,她不屈服于命运,而和命运做斗争。”“萨瑟兰创造的形象则比较抒情,比较温柔……从歌剧一开始就使人明确了,这是一位高傲的,体态威严的姑娘,她像一朵娇嫩的鲜花,在贪婪、自私、冷漠的气氛中,不可避免地必然会凋谢。”(转引自张前、王次《音乐美学基础》,人民音乐出版社,第191页)正是基于独具个性的表演创造,才使得同一部声乐作品获得不同的艺术表现,这正是声乐作为一种表演艺术所具有的特殊魅力所在。
声乐教育家俞子正先生有这样一段话:“我们不妨回忆一下曾听过的一些歌唱家的独唱音乐会,发声方法很好,高音也很出色,但遗憾的是往往从欧洲古典艺术歌曲到中国民歌,都用一样的声音、一样的力度、一样的滑音在演唱;既缺少古典的严谨朴素,也没有浪漫的***冲动,庸俗了莫扎特的典雅,刚烈了普契尼的抒情缠绵,常常让人过耳即忘、缺少心灵的共鸣和艺术回味,余韵绕心也没有,余音绕梁更是烟消云散。”(俞子正、田晓宝、张晓钟《声乐教学论》,西南师范大学出版社,第39页)这就说明我们在演唱声乐作品时,不但要有演唱者本人的风格个性特征,同时也要注意体现作品本身的风格、时代特征。
歌唱艺术表演不同于绘画,像绘画那样的“原作”在歌唱表演中是不存在的。声乐作品本身只提供一个多层