文档介绍：衔弋学位论文作者签名:刘骇‰学位论文作者签名:划玩独‘创性声明暾荚学位论文版权使用授权书签字日期:矽签字日期:劢,/年占月弓日本人声明所呈交的学位论文是本人在导师指导下进行的研究工作及取得的研究成果。据我所知,除了文中特别加以标注和致谢的地为获得或其他教育机构的学位或证书而使用过的材料。与我一同工作弓日院可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索,可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。签字日期:≯年易月弓日方外,论文中不包含其他人已经发表或撰写过的研究成果,也不包含的同志对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示谢意。本学位论文作者完全了解江西师范大学研究生院有关保留、使用学位论文的规定,有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的电子版和纸质版,允许论文被查阅和借阅。本人授权江西师范大学研究生C艿难宦畚脑诮饷芎笫视帽臼谌ㄊ导师签名:
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㈠㈣㈣,以及另一空间——梦境,对人物内心和故事发展所产生的推动作用。科恩兄弟的影片以其特有的黑色幽默和喜剧因素,与众不同的叙事手法以及个性鲜明的人物来营造他们的影像世界。本论文分为三大部分,第一部分分析科恩电影的背景与场景。他们的影片风格鲜明地再现了地域空问对人物的性格、行第二部分分析了科恩兄弟电影的故事与题材。第三部分重点分析了科恩兄弟电影的手法与策略。科恩兄弟是通过利用传统的外衣进行自己的创新,由此呈现出科恩式的电影风格特征。关键词:科恩兄弟;背景与场景;故事与题材;手法与策略;癱’’瑆甌’;;瓸甌篢’甌’.,;癴
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要⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..录⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.言⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..第一章背景与场景⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..第一节地域空间与人物性格⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第二节梦境与现实⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..第二章故事与题材⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.第一节不正常的绑架⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..第二节无铺挚的死亡⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..第三节黑色的幽默⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.第三章手法与策略⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.第二节戏仿⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.语⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.参考文献⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.谢⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.◆目录第一节类型杂糅⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯第三节讽刺⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.在读期间公丌发表论文及科研情况⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯’摘引结致
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言引现今最有名气的独立制片旗手——乔尔·科恩和伊桑·科恩。在年奥斯卡颁奖典礼上,一部名为《老无所依》的电影席卷了包括最佳影片在内的四项大奖。这部电影使得两位导演名气大增,从相对边缘的位置一跃成为了主流大导演。这两位作者导演便是美国科恩兄弟俩少年时便对电影充满兴趣。年幼时,乔尔积攒零饯买了一部摄像机,兄弟俩和邻居的小孩一起扮演电视和电影中的角色。兄弟俩均毕业于西蒙斯洛克巴德大学。之后乔尔·科恩在著名的纽约大学参与了一个电影项目,创作了分钟的短片《声响》6辽!た贫魉婧笠转入普林斯顿大学,获得了哲学学位。科恩兄弟不仅以出色的作品展现了他们的电影彳‘华,在工作中以惊人的默契来传达他们的电影理念。哥哥乔尔是导演,弟弟伊桑是制片。但在实际工作中,两者很难区分,他们一同策划,一起写剧本。科恩兄弟无疑是当今影坛独树一帜的兄弟组合,他们凭借自己的风格屹立于这个电影世界。在好莱坞占据统治地位的美国影坛,这对兄弟却以独立电影导演和制片人的身份,占据着美国当代最有世界影响力的作者导演的地位。从菏寂纳愕谝徊康缬啊堆C怨始,兄弟俩总共编导了康缬白髌贰U孔髌纷芄不竦昧税┠电影节金棕榈大奖和奥斯卡最佳影片在内的十余个国际电影重要奖项。更加值得一提的是,他们曾经三次获得戛纳电影节最佳导演奖。当然科恩兄弟对于电影的贡献不仅仅体现在这些奖项方面,他们的电影在整个世界影坛乃至世界电影史上都有着独特的位置。一方面他们体现了希区柯克式的非凡的电影悬念营造能力,另一方面他们也在利用电影传递着个人最为独特的人生哲学,一种混合了存在主义、魔幻现实主义和宗教关怀的复杂态度进行电影创作。谈到电影叙事学,我们不妨从叙事学论起。叙事学兴起于文学研究领域,法国文论家托多罗夫于年首先提出“叙事学”这一概念,该学科的理论建●科恩兄弟电影的叙事艺术
斯特的《眼睛——摄影机:影片与小晚的比较》。构则更多地源于另一位法国思想家热拉尔·热奈特的《叙事话语》。叙事学在热奈特的推动下成为一门渐被关注的显学。叙事学的分支已越来越多,电影叙事学便是这个大领域中的独秀一枝。事实上,早在世纪年代术,阿尔贝·拉费就在法国杂