文档介绍：该【明代绘画史-课件】是由【wwlgqnh】上传分享，文档一共【76】页，该文档可以免费在线阅读，需要了解更多关于【明代绘画史-课件】的内容，可以使用淘豆网的站内搜索功能，选择自己适合的文档，以下文字是截取该文章内的部分文字，如需要获得完整电子版，请下载此文档到您的设备，方便您编辑和打印。明代绘画史
明初画院及浙派
明代恢复了被元代废弃的宫廷画院,但与宋代的翰林图画院相比,不论规模还是创作活动都大有逊色。画家没有专业职位,政治待遇低下,有一些画家虽有官职但都是锦衣卫,授锦衣卫的画家为数不少,但“锦衣卫”在明代实为禁卫军机构,兼缉捕刑狱之事,因此一般画家看不起这些画院画家。
1、画院花鸟画
明代花鸟画继承宋代传统,又加以变化,多效法宋代画家细致描写,忠于客观真实的画风,有的尚能弃其萎靡柔媚之态,构图宏大饱满又很完整,画飞禽走兽很有生气,常把花鸟置于特定的环境之中,工细带有意笔,使细丽的花鸟与简略粗放的木石互为映衬,在追求华贵、富丽中,有浑朴端严之风。这些花鸟画家各有特征,成为明初画院的代表画家。其中主要画家有吕纪、林良、边景昭等人。
吕纪(1477一?)
吕纪(1477一?):字廷振,浙江宁波人。弘治年间进入宫廷,曾在仁智殿任锦衣卫指挥,擅长娇丽沉稳的工笔重彩,又能作水墨淡色写意,所作花鸟敷色灿烂,代表了明中叶院体的风格。吕纪画风上追两宋院体,又能兼取时人边景昭、林良等人之所长。多以凤凰、仙鹤、孔雀、鸳鸯之类鸣禽为题材,杂以浓郁花树,画面绚丽,古艳夺目。亦作粗笔水墨写意,笔势劲健奔放。传世作品有《四季花鸟图轴》、《残荷鹰鹭图轴》、《桂菊山禽图》、《榴花双莺图》、《雪景翎毛图》、《浴凫图》等。
林良(约1416一1480)
林良(约1416一1480):字以善,广东南海人。在天顺时供奉内廷直仁智殿,官锦衣指挥,和吕纪同享盛名于画院。长于水墨写意,兼有工笔重彩,用笔刚健奔放,构图气魄宏大,尤善于画鹰。他的《雄鹰八哥》描绘了威猛的雄鹰自空中飞下,正翻身扑向劲逃的八哥,情境喧染激烈而紧张,画面充满动感与情节性。
芦雁图
边景昭
边景昭(生卒不详):字文进,福建沙县人。曾任武英殿待诏,为宫廷作画。在明代永乐时与蒋子成、赵廉并称为“禁中三绝”,是明代画院中影响较大的工笔花鸟画家。他博学通诗,所画花鸟尤能注重精神特征描写。画风以端庄艳丽的工笔重彩见胜。传世作品《三友百禽图》、《竹鹤双清图》、《春禽花木图》等。
浙派
中国明代绘画流派。因开创人戴进为浙江人,故名之。其主要成员还有吴伟、张路、蒋嵩、汪肇等人。戴进、吴伟等也曾一度服务于宫廷。在继承传统和艺术追求上,浙派与当时的院派(亦称院体),同受南宋院体山水画的影响,但不同的是,浙派画家在继承的同时,更注意个人笔墨技法与画风的变化。浙派作品中虽然也显露出师承李唐、刘松年、马远、夏圭等南宋院体画家的痕迹,但构图、笔墨等表现形式均有个人风格。他们的笔墨更为粗简放纵、洒脱爽劲、酣畅淋漓,富有较强的节奏感。所绘物象,结构严谨,描绘准确。同是浙派画家,其风格亦各有不同,如戴进之劲爽精微,于淋漓畅快中显出秀逸之致;而吴伟则以豪迈简括,纵逸洒脱为特征;至于张路、蒋嵩、汪肇等或爽健,或恣肆,各有区别。作为绘画流派,浙派在明代前期与院派同为画坛主流,追随者甚众,影响颇大。因
戴进
戴进(1388一1464):字文进,号静庵,钱塘(浙江杭州)人。初为银工,后人宫廷画院,入院后遭妒忌,于宣德年间被诬,结果返回杭州。戴进一生坎坷,最终死于穷困。戴进画法取自南宋马、夏,并上溯北宋,下及元人。笔墨劲健而法度谨严。在职业画家中戴进影响是很大的,有众多的追随者。由于他是浙江人,所以后人把这一派称为“浙派”。有《春山积翠图》、《风雨归舟图》、《三顾茅庐图》、《达摩至慧能六代像》、《南屏雅集图》、《归田祝寿图》、《葵石峡蝶图》、《三鹭图》等传世。