文档介绍：万方数据
论双方对“现代”一词在理解和使用上的分歧,以对争论事件的回顾诺~伽利略��������展开争论�肭懊娴恼�勖挥腥魏喂亓�,双还是一位作曲家,但是他的另一个身份——博洛尼于最大的教堂——圣派特劳尼奥��本著作《对位的艺术》����始于他与费拉拽的联系——通过他的第二任妻子费拉虽然已经出版了三卷牧歌�渲械�卷出版于中央音乐学院学报�究���年第��事件为研究对象,通过对争论背景、过程,以及攻辩双方主要观点的考察与梳理,以期客观呈现事件的始末;并通过对当代评论的分析和审视,展现争及美学理念的差异,特别是对导致争论的“非音乐”原因进行再思考。一、必要的背景介绍在阿图西攻击蒙特威尔第的牧歌之前,他至少参加了两次音乐论辩。第一次发生在�世纪�年代,阿图西作为扎利诺的忠实信徒,卷入了“扎利����������之争”,并支持他的老师㈣。第二次论辩在此后不久发生,阿图西又与伯特利伽利����方相互指责对方所出版的著作存在抄袭。在两人的争论中,阿图西第一次开始批评新音乐。��纱�得知,加上与蒙特威尔第的争论,阿图西本人至少参与了三次音乐论辩,是一位善辩的理论家。阿图西除了以一个能言善辩的理论家闻名外,亚�����ブ鹘袒��������的神职人员,更应该引起我们的注意。学者阿诺德�������详细考察了争论发生时,阿图西所在城市的文化氛围。阿诺德发现博洛尼亚是一个对于音乐来说缺少宫廷光辉笼罩的城市。主要音乐家多受雇虽然这些作曲家意识到教堂音乐中的新近发展,但是他们对牧歌不太感兴趣。这种保守的氛围在阿图西早期理论著作中得到很好的反应。阿图西的第一���恰ū境跫督炭剖椋�橹兴�淌诘氖且恍��年前教会音乐家使用的对位法,其中并没有太多的原创,主要遵循的是扎利诺的理论,牧歌作曲家的革新手法完全被忽视。������回顾那场音乐会的举办地点费拉拉,坐落在当袁���矍昂蟮闹匾J录��时由天主教管辖的城市博洛尼亚的东北部,两者相距约�公里。与保守的博洛尼亚相比,“费拉拉在当时已经是实验与革新的大本营了”�������罗勒�������,��/�—���吐���奇����������������都曾作为宫廷作曲家在此工作;拉絮斯������—���吐砺灼氚������诜梦收饫锖螅�己廖抟晌实乜J级允褂冒胍�表现�兴趣;杰苏阿尔多�������,约��—���募ǘ朔椒ú皇强J加谒�谋┝ι比耍��强�拉的艾斯特家族�������囊幻�稍薄��论战发生时,蒙特威尔第供职于曼图亚��—��宫廷,为温琴佐·贡扎加�������—���ň舴�瘢�卫侄拥男√崆傺葑嗉摇���年���商赝��诘笔蹦杲��辍K��供职的曼图亚在费拉拉的西北部,距离不算远。曼图亚的贡扎加与费拉拉的艾斯特两大贵族的联姻,使得这两个城市在艺术和文化上的交流紧密频繁。“在曼图亚宫廷有一个与费拉拉宫廷相似的作曲家群体,其中最重要的是蒙特威尔第、韦尔特������,��—���团晾��契诺�����������������,而且前两位与费拉拉宫廷的关系非常密切。”���.��更应该注意的是费拉拉、曼图亚的主要贵族还与佛罗伦萨的贵族有着密切往来,同时,这三个城市的贵族、赞助人、艺术家之间的交往极为频繁。二、对争论过程和内容的简要梳理如果从��年高莱迪的家庭音乐会算起,至��年阿图西发表《论音乐》之二����������刂梗��