文档介绍：—
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摘要
摘要
关于电影的文学改编的话题是个老生常谈的话题,同时也是个常谈常新的话
题。一直以来,关于小说的电影改编的研究,存在的最大问题就是,电影在蓬
勃发展的同时,电影改编却陷入了向不属于自身媒介特性的门类中寻找欣赏的
标准的境地。大多数研究是从文学的角度出发,以文学叙事的标准来评价电影
改编。却忽略了这是两种不同的艺术媒介,不同的媒介形式决定了叙事方式的
差别。同时也忽略了电影自身的艺术特性,这会损及电影艺术本身的发展。小
说的电影改编是非常重要的跨媒介叙事活动,其实,改编的过程也就是两种不
同的艺术媒介之间的叙事转换的过程。.
本文是以小说《活着》的电影改编作为一个切入口,向自己提出的任务是:
力图摆脱以往学界对电影改编问题的印象式评论或抽象式的理论演绎,细致深
入的分析小说文本向电影文本的叙事转换,并在此基础上,从媒介这一特定角
度对改编提出自己的观点。以期能为中国当下电影改编实践提供可行的参照、
借鉴和有益的建议。
在导论部分,首先梳理了叙事的相关理论,并探讨了电影改编及其理论研
究的现状。接下来,从叙事主体和叙事视角的重置,情节与人物调整,叙事时
空转换这三个方面分析了由小说向电影转换过程中在叙事策略上的变异。第二
章,主要分析改编过程中叙事手段的转换,即文字向影像和声音的转换。第三
章,主要讲物质载体对故事转换的制约。最后得出从小说到电影,远不是“内
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结论。
本文虽然是在细读的基础上,较为详细地分析了在改编时由小说文本向电
影文本的叙事转换问题,但所做工作仍然是初步的和浅显的。由于本人的理论
水平有限,论文对电影的叙事手段也难以入其堂奥。而且单一的研究例证,也
在某种程度上局限了自己的论述和发现。
关键词:电影改编《活着》叙事转换
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目录
摘要⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.
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目录⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯
导论⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.
叙事理论梳理⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..
改编及其理论探讨的现状⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.
鹗虏呗缘谋湟臁
叙事主体和叙事视角的重置⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..
人物和情节的调整⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.
叙事时空的转换⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..
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文字向影像的转换⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯
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文字向声音的转换⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯
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结论⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.⋯⋯⋯⋯⋯⋯..
目录
参考文献.⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.
个人简历、在攻读硕士学位期间公开发表的论文⋯⋯⋯⋯..
致谢⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯
导论
导论
叙事理论梳理
本文摆脱以往的从文学的角度去谈电影改编,而是更多的去关注电影这种艺
术形式自身的特性,从媒介差异的角度去探讨电影改编中的叙事转换问题。下
面,将本文涉及到的概念和理论进行简单的梳理。
至于什么是叙事üд呖恕ぢ蟠淖鞴缦露ㄒ澹骸靶鹗率恰桓鐾
成的话语,来自于将一个时间性的事件段落非现实化’’’。簿褪撬担诳凸巯
实中是事件,与其对应的话语便是“叙事”。
罗兰·巴特在《叙事作品结构分析导论》中说过:“叙事是与人类历史本身
共同产生的。’’衔#骸啊鹗卤榇嬗谝磺惺贝⒁磺械胤健⒁磺猩缁帷!
它超越国度、超越历史、超越文化,犹如生命那样永存着。’’鹗拢侨死嗳鲜
和反映世界及其自身的一条基本途径。它的历史可以追溯到远古社会,可以这
样认为,当原始初民开始编神话故事或发明“图画文字疵枋鍪虑椤⒋ǖ菪
息时,就已经表明叙事活动的肇始。叙事活动也经历了从口语到文字、从单媒
介艺术到多媒介综合艺术的过程。
早在多年前,对叙事的研究也就开始了。柏拉图曾在他的《理想国》
第三卷中提出“纯叙事汀澳7两个概念。后来,其弟子亚里士多德在《诗
学》中谈到“记叙”和“模拟酱罄嘈鹗滦翁!凹切是用语言文字叙事,
属于“