文档介绍：新世纪以来文学作品的影视改编研究述评
赵敬鹏* 作者简介:赵敬鹏(1987—),男,山东莘县人,南京大学文学院硕士研究生。
(南京大学文学院,江苏南京 210046)
[摘要]随着图像时代的到来,文学必须面对视觉文化的转向。新世纪以来,文学的影视改编现象层出不穷,然而相关的改编研究却略显滞后,不仅数量上匮乏,观念与方法也落于窠臼,但仍取得了一定的进展,主要体现在从叙事学的角度对文学进行影视改编研究。通过历时性地梳理文学的影视改编研究,可以认为其旨归在于探究改编作为一种艺术方法的原理、意义与美学价值,而研究的起点则是厘清文学与影视二者在艺术形式上的异同,另外提出了一些值得共同探讨的具体问题。
[关键词] 文学;影视;改编研究;述评
一、改编研究的背景:“图像时代”与“图文关系”研究
早在上个世纪三十年代,本雅明就注意到“作为人性的现代危机和革新的对立面的传统的大动荡,它们都与现代社会的群众运动密切相连,其最大的代理人就是电影”[1]53,结合本氏在同一时期发表的《讲故事的人》中所表示出的无奈——“讲故事这门艺术已是日薄西山。要碰到一个很能精彩地讲一则故事的人是难而又难了”[2]291,换言之,在他看来,电影取代传统讲故事的形式已是必然。
事情也许没有这么糟糕,毕竟七八十年过去了,文学并没有消亡,也未被电影所取代。然而当下社会步入了“图像时代”、“读图时代
”这一现状不容忽视,况且海德格尔早就宣称“根本上世界成为图像,这样一回事标志着现代之本质”[3]899。与最初遭遇“图像时代”时表现出的恐惧所不同遭遇“图像时代”之初,“文学终结”的论调比较普遍,参阅朱国华的《电影:文学的终结者》(《文学评论》2003年第2期)可见一斑。
,近年来,我国学者也敏锐地发现“在‘读图时代’,我们遭遇了一场前所未有的图文‘战争’”[4]180;赵勇教授也论证出上述本氏的两篇文章“其微言大义显然接通了当今视觉文化语境下的图文关系问题”[5];2010年伊始,《江海学刊》便推出一组关于文学与图像研究的论文即张永清的《文学研究如何应对视觉文化的挑战》、张晶的《文学的审美特性与视觉文化的提升》、赵宪章的《文学和图像关系研究中的若干问题》。
,以更为客观与冷静的眼光来审视“图像时代”以及图文关系。
概言之,图文关系研究身处当今文化“正在告别‘语言学转向’而进入‘图像转向’的新阶段”[6],而“关于文学和图像的关系研究,就应当定位在语言和图像的关系,即‘语—图’关系问题”[7]。电影作为“一种重要的视觉艺术”[8],同时也是图像时代的主要艺术形态之一,具体到文学文本和电影之间,改编即是连通“语”和“图”的重要手段,其重要性可通过表1的数据表示:
奖项
最佳影片数量(部)
其中改编而来的电影数量(部)
改编而来的电影所占比例
其中由小说改编的电影数量(部)
由小说改编的电影所占比例
奥斯卡最佳影片(1—82届)
82
63
%
29
%
金鸡奖最佳故事片(1—27届)
37
30
%
16
%
戛纳电影节金棕榈奖(44—63届)
22
11
50%
7
%
需要说明的是,为了突出数据的准确性,表中所列的历年奥斯卡最佳影片奖、金鸡奖最佳故事片奖获奖名单不只是新世纪以来的作品。由此观之,近八成的奥斯卡优秀影片源自改编,而电影改编的来源甚广,包括文学作品、个人传记、报刊文章、流传故事、新闻、历史、音乐舞台剧、甚至游戏、原电影等等;然而其中近半数的改编作品是改编自文学,占了所有影片的35%
改编自文学的电影获奖几率更大。虽然不能绝对以能拿获奖与否来评判一部电影,但至少是一个参考。
。国内学者所经常引用的数据是美国学者林达·赛格的统计——“ 85%的奥斯卡最佳影片是改编作品;45%的电视电影是改编作品;70%的艾美奖获奖电视片也是改编作品”[9]。我们与林达·赛格的数据虽有一些出入,但这些数据都表明了同样一个事实,那就是国内外的优秀影视中,改编的作品占有极其重要的地位,而改编也成为了一种行之有效的方法。
是否可以这样认为,研究图文关系是从理论的层面去应对“图像时代”的到来,而将文学文本(主要集中于小说)改编成影视作品则是通过具体的实践将“文”制造成(或者转换成)了“图”。而且,无论是从“文”到“图”的改编,还是从“图”到“文”的改编,都是在演绎着图文关系,只不过是从两个不同的方向而已。虽然目前学术界尚无将图文关系研究与改编研究联系在一起,但毫无疑问,图文关系的研究必将带动改编研究。这是因为,图文关系研究给赋予了改编以“合法性”,将文学作品改编成影视不再是“权宜之计”,而是“艺术史上的习见做法”[10]78,更是一种卓有成效的艺术策略;其次,改编实践