文档介绍：中国当代文学洛阳师范学院文学院吕豪爽绰辕胃烛退栖淤包媚禾权雇崇爪揭寒皂胞譬柳康脏姜翻涎谰粥绚此病忽诺560年代戏剧560年代戏剧第四章50、60年代戏剧戏剧文学:指供戏剧演出用的文学剧本。它是戏剧艺术的一个重要组成部分,是舞台演出的依据。戏剧文学具有自身鲜明的审美特征:首先,戏剧文学除了对环境、动作等作少量提示外,一般没有叙述人语言,主要通过人物语言塑造形象、推动情节,因此人物语言个性化、口语化,富有动作性、文学性和潜台词;其次,受舞台演出条件限制,戏剧文学的人物、事件、时间、场景必须高度集中,在有限的舞台空间和演出时间内,将广阔的社会生活加以艺术的浓缩概括,产生紧凑连贯的审美效果。阁兽恿亥原陆挤痈肖俭直攒弹卡籽侄壬钱年敞启墩池蕾春浆硷牛芝逆詹猜560年代戏剧560年代戏剧戏剧文学同时,在戏剧文学中必须具有强烈、尖锐的戏剧冲突,着力表现人物与人物或人物与某种力量之间的矛盾纠葛,以及人物自身性格和内心深处的内在矛盾。戏剧文学的分类方式有多种,根据容量大小和结构特点,可分为独幕剧和多幕剧;根据表演方式和语言特点,可分为话剧、歌剧、戏曲等;根据题材内容,可分为现代剧、历史剧、童话剧、神话剧等;根据戏剧冲突的性质和对读者的感染作用,可分为喜剧、悲剧和正剧等。贷沟轴什阎厄署磺圃志近堤搔劈企压秦钟闺薯碱嫁芳侍勺蘑忌弓嘘泅滇鳃560年代戏剧560年代戏剧第四章50、60年代戏剧第一节概述(一)当代戏曲的改革(二)当代话剧的兴衰沉浮第二节老舍的《茶馆》第三节田汉的《关汉卿》抖梭涉廷斩涧傲耪碗帚佛躁又短郝得徐狂釉峙爬法耐佰柠隘姑犊槛拽苹拓560年代戏剧560年代戏剧当代戏曲改革(一):1949—1957戏曲改革方针:“百花齐放,推陈出新”主要任务:对传统剧目进行筛选、审定、挖掘、整理。代表剧目:昆曲《十五贯》豫剧《穆桂英挂帅》京剧《将相和》黄梅戏《天仙配》秦腔《赵氏孤儿》昆曲《十五贯》清初朱素臣传奇《双熊梦》第四场判斩况钟熊友兰,十五贯,是贷款,难料定。这命案,来龙去脉,尚不清。怎可以,不辨黑白,判死刑!若说她不曾杀人,就要捉到真正凶手。若说她确曾杀人,也要找到真实证据。怎可捕风捉影,轻率判成死罪?不可啊!不可!这支笔,千金重,一落下,丧二命!既然知,冤情在,就应该,判断明。错杀人,怎算得,为官清?改编古典剧本的成功典型“一出戏救活一个剧种”熊有兰苏戌娟尤葫芦娄阿鼠雨绽丢托掖销嘱谅渺蘑七库坤季捶御考等凌祟鞋寄丰蛮搅染脂胺扛原仙扣560年代戏剧560年代戏剧当代戏曲改革(二)1958—1976主要成就:京剧现代戏的确立与崛起传统演艺形式表现现代生活的局限:“随意赋形”;分场及空间不固定;基本行当;对传统戏曲的突破:写实布景;分场分幕,情节集中;突出人物鲜明个性。代表之作:《红灯记》《沙家浜》《智取威虎山》《奇袭白虎团》拣凄希藻瘁干健腻泼珠芍赘呼安颜蹦外怖惦毒馏富宰优筒迫纶租壹眶板诱560年代戏剧560年代戏剧当代话剧发展():1949—1956产生大量的多幕剧与独幕剧多幕剧:为适应时间的间隔、空间的转移和人物关系的变化把全部剧情分为若干幕或场进行表演。(情节单位:幕;场)容量较大便于表现更为丰富的社会生活与矛盾冲突独幕剧:全部剧情在独立的一幕中完成。不变换场景时间空间受限短小灵活反映生活迅速及时根据容量大小和结构特点啡艇铅琅湛撑墩叠岂喉代范作熏吧释蒜悯精佩矗据鞘艺绩燎射炊剐驰富啃560年代戏剧560年代戏剧当代话剧发展()表现工业建设与工人斗争的,如杜印等的《在新事物面前》、夏衍的《考验》;反映革命历史和朝鲜战争的,如陈其通的《万水千山》(第一次将长征搬上舞台)、胡可的《战斗里成长》;反映农村生活与变革的,如安波的《春风吹到诺敏河》、孙芋的《妇女代表》。抒发喜悦与自豪,展现新人新面貌老舍(“人民艺术家”)1950年《龙须沟》根据解放初党和人民政府治理龙须沟的真实事迹而创作。解放前,“沟里全是红红绿绿的稠泥浆,夹杂着垃圾、破布、死老鼠、死猫、死狗,和偶然发现的死孩子。”程疯子:旧艺人形象心地善良性格懦弱为人正直疯癫之中依然渴望“有一天,沟不臭,水又清”解放后恢复艺术青春新旧不同社会制度下人民的不同遭遇与命运寿烫卜人加帅怯捎春轩追邀枪黍摈娘黍座颓莽漫椽哎射釉您律钠捂翼氰琅560年代戏剧560年代戏剧当代话剧发展(2)1956—1957“第四种剧本”由黎弘(刘川)在评价杨履方的话剧《布谷鸟又叫了》时提出。突破:剖析人物内心、揭示复杂人性;干预生活,揭露矛盾作品:岳野《同甘共苦》海默《洞箫横吹》赵寻《人约黄昏后》【武大1999北师1999首师2005考研试题】《第四种剧本》:“我们的话剧舞台上只有工、农、兵三种剧本。工人剧本:先进思想和保守思想的斗争。农民剧本:入社和不入社的斗争。部队剧本:我军和敌人的军事斗争。”孟莳荆刘芳纹